论张爱玲半生缘中的悲剧性.docx

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论张爱玲半生缘中的悲剧性

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摘要：张爱玲无疑是上个世纪富有盛名也富有个性的女作家。她的作品基调都是苍凉伤感的，她总是以一种局外人的态度写着自己的小说。《半生缘》是她的代表作，是一部悲剧性作品。张爱玲通过《半生缘》来透露出爱情的千疮百孔、人生的沧桑无奈，而《半生缘》的悲剧性则主要体现在曼璐之悲、爱情之悲和婚姻之悲。研究《半生缘》的悲剧性，不仅可以去感受张爱玲对当时社会文化的理解，也能够带动我们去思考人生、爱情以及婚姻，对我们在以后的人生之路有很大的启迪。

关键词:张爱玲、《半生缘》、悲剧性

一、张爱玲和《半生缘》

人们谈到张爱玲，总是喜欢在前面加个定语---旷世才女张爱玲。对于张爱玲，我一直是很喜欢的，从第一次看见她的那张照片,穿着枣红色的旗袍,冷着-双丹凤眼看人，仿佛天下所有的人都被她看透,仿佛天下没有人不认识她，我就知道这肯定是一个特别的女子。

她的特别，尤其体现在她的高傲上，而她的高傲,却与她的血统息息相关。张爱玲是清末著名的“清流派”代表张佩纶的孙女,前清中堂大人李鸿章的重外孙女。尽管时代褪色，家庭落没，祖辈们仍旧给张爱玲留下最珍贵的东西，那就是血统。但是对张爱玲创作影响最大的，还是她的父亲母亲，-方面,她的父亲虽然思想顽固，落后守旧,但是在古代的诗书礼仪这些方面教会了张爱玲许多，而她的母亲,向往自由,经历过五四新思想的熏陶,坚强独立，她教张爱玲学习绘画、弹钢琴、学英文,母亲带给她的不仅是西洋的浪漫气息，还有新思想的熏陶，这使得张爱玲从小有一颗向往自由的心灵;而另一方面,张爱玲的父亲和母亲从小离异，跟随在父亲身边的张爱玲时常被父亲虐待,这让张爱玲从小缺乏亲情，她渴望着亲情,同时也憎恨着亲情,这种矛盾的心理在她的很多作品里都显而易见,比如《倾城之恋》、《半生缘》等。以此看来,对张爱玲创作影响最大的莫过于她的父亲母亲。

《半生缘》是张爱玲唯一部完成的长篇小说，也是她的代表作。读张爱玲的小说，很容易发现她的小说里的基调永远是伤感苍白的，《半生缘》亦是如此。小说以三男三女的爱情故事为主线,曼帧、世钧、叔惠、翠芝不过就是一座城市里几个平凡的男女，却把爱情演得如此凄凉,令人为之动容。.《半生缘》从一开头就注定会有个悲惨的结局，“日子过得真快,尤其是对于中年以后的人，十年八年都好像是指顾间的事,可是对于年轻人，三年五载就可以是--生一世。他和曼帧从认识到分手,不过是几年的功夫,这几年却经历过这么多事情，仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了”,张爱玲用一-种局外人的态度，就好似用那种白描的手法，里面只有黑和白,也由此奠基了整部小说的悲剧性。小说的悲剧性主要体现在三个方面，曼璐之悲、爱情之悲以及婚姻之悲，而这三种悲剧也层层递进,最后以悲剧收场。张爱玲也是通过这三种悲剧，带给我们思考,关于爱情、亲情以及婚姻的各种思考。

二、曼璐之悲

《半生缘》看似是写曼帧和世钧的爱情悲剧,在其之后，令人不得不忽视的是那个变态姐姐曼璐。人们总在为曼帧和世钧不圆满的爱情悲叹,可我认为，更值得我们悲叹的是曼璐这个“坏女人”。曼帧生活在一个特殊的家庭。父亲早逝,一家七口人，人多而又贫穷。姐姐曼

曼璐本身就是一个悲剧，她是旧时代的牺牲品，为了养家,她不得不去作践自己，她没有曼帧那样高雅的情趣，她也不能再拥有什么纯洁的爱情,她或许很肮脏,但是是她的肮脏才给了曼帧干净的资本。与祝鸿才结婚后，为了保住“祝太太”这个地位,她想尽办法，知道祝鸿才对妹妹曼帧心存恶念时,她在善良与邪恶之间摇摆不定,一边是亲情,一边是家庭,在感到家人对她的拒绝与排斥之后，她带着愤懑和怒气去导演了这场悲剧。在曼璐身上,凝聚了一种“贞女”与“怨妇”之间的痛楚与绝望，她牺牲了自己的青春和爱情去养家糊口，但是她的内心又总是为自己感到不平，最后走进无爱的婚姻，抓住祝鸿才这根唯一的稻草不肯放手。曼璐是值得同情的，在同情的时候，也必须看到，她为了无爱的婚姻，去牺牲。

三、爱情悲剧

《半生缘》以世钧和曼璐的爱情故事为主线,同时穿插叔惠和翠芝、曼璐和豫谨等人的感情纠葛，反思了特定时期人物的感情悲剧。小说一开始就是世钧的回忆，“他和曼帧认识，已经是多年之前的事。算起来倒已经有十四年了----真吓人一跳!马_上使他连带地觉得自己老了很多”,倒叙的手法给人一种淡淡的忧伤。世钧和曼帧从相识、相爱到相离，两个原本相爱的年轻人在最后没有在一起，究其因果,不是两个人不相爱,而是主要有两个原因:其一是外部因素,与两个人的家庭有关，曼帧的姐姐曼璐为了拴住自己丈夫的心，不惜设计自己的妹妹被丈夫玷污，而后欺骗自己的家人,会善待曼帧,哄骗自己一家人离开上海,在这个过程中，顾太太实在是一个令人不得不讨厌的角色，她总是感觉自己-家人对不起曼璐，在让曼璐