《如歌的行板》曲式结构与特点.pdfVIP

《如歌的行板》曲式结构与特点--第1页

《如歌的行板》曲式结构与特点

一、创作背景

彼得?伊里奇?柴科夫斯基(PeterElyichChaikovsky

1840-1893)，19世纪伟大的俄罗斯作曲家、音乐教育家。19世纪俄国乐坛的

世界地位因这位音乐家的声名而奠定了不可撼动的基础，其音乐风格影响了很多后

来者。

柴科夫斯基的作品涉及的体裁面极广，数量也很可观，但是他的弦乐四重奏的

创作仅持续了五年，有编号的作品也只有三首。他的三部弦乐四重奏以1871年创

作的《D大调第一弦乐四重奏》(Op.11)最为著名，而这部作品之所以被人们所钟

爱最终归功于其中的第二乐章《如歌的行板》。

《第一弦乐四重奏》是柴科夫斯基在莫斯科时期创作的，作品采用传统的四乐

章套曲布局结构，《如歌的行板》是第二乐章。编制:小提琴2、中提琴、大提琴;

结构为双主题的带有插部性中部的三部曲式。第一主题来自于一首乌克兰民歌《瓦

尼亚坐在沙发上》。演奏《如歌的行板》这一乐章时，四件弦乐器都加了弱音器，

音乐形象是心灵创痛的抒发。

二、曲式结构:

这首作品的曲式结构是带有插部性中部的三部曲式，结构图示如下:

(一)呈示部(1-50):带有展开性中部的三段曲式

1.呈示段(1-16)是个以8小节延伸性二句式乐段为基础、复奏一次形成的复奏

乐段。

其中，上句(1-4)可以分成两个乐节。

第一乐节从主调上以很弱的力度、加上弱音器的连奏、四个声部的织体、柱式

和弦结构伴奏、主-下属-主的和声进行的方式，奏出神圣的、哀求式的音调。

《如歌的行板》曲式结构与特点--第1页

《如歌的行板》曲式结构与特点--第2页

第一乐节主要以上行跳进和下行级进为主(见例1)。第二乐节改变节拍(由庄严

性的2/4拍变换成世俗性的3/4拍)，奏出下行、无奈、略带叹息式的音调，并结

束在主调的属功能上。

在进行方向上，主要使用了下行进行，并由级进的下行扩展到跳进的下行(见

例2)。

上句变格式的进行在浪漫主义时期常用来表现宗教色彩，两次幅度渐增的上行

具有哀求式的情绪，与哀求无果后无力叹息之间作对比。

下句(5-8)延伸进入，以下行级进和上行跳进的进行为主，在上行跳进时由上

行四度扩展至七度，为旋律的发展提供动力。

在调性上，由主调转至属调F大调，并完全终止。

主题沉郁、暗淡，三度音程的晃动、乐句总体呈现下行趋势、复调手法和弱音

器的运用，充分表现了忍受压迫苦难的忧郁情绪。(见例3)

基本乐段力度加强、织体加厚，复奏一次，形成复奏乐段。

2.中段(17-24)是展开性中段，由并行不等长的两个乐句构成。力度上有所加

强，演奏上取消了弱音器，节奏上加密。其中，第一乐句(17-20)展开的材料来自

于呈示段的第1-2两小节，展开材料与原有材料不同的是:开始上行和下行的音程

扩大，和声上形成属到主的进行，并模进发展，发展中加入回音效果的六十四分音

符。第二乐句(21-24)的开始和第一乐句相同，发展的材料也来自第1-2小节。

3.连接(25-32)运用转调模进，节奏渐宽、力度渐弱，最后停留在主调的属和

弦上，为再现做属准备。

4.再现段(33-50)完全再现。与呈示段相比，再现段的声部加厚。

(二)连接(51-55):

《如歌的行板》曲式结构与特点--第2页

《如歌的行板》曲式结构与特点--第3页

中音转调到bD大调，在力度上减弱至pp再到ppp,在演奏上加上弱音器，在

调性上通过中音转调，由bB大调转入bD大调;插部织体改变，为进入中部作调

性、情绪等方面的准备。