从现代视角分析《罗密欧与朱丽叶》中的感性成分.docx

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从现代视角分析《罗密欧与朱丽叶》中的“感性”成分

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武子惠

摘要：《罗密欧与朱丽叶》贯穿始终的人文主义精神具有反封建和反教会禁欲主义的特点，因而具有强烈的目的性和攻击性，这需要我们用发展的眼光以及现代人的视角去理解和欣赏他。论文从荒谬的感性，滥情的感性以及勇敢的感性三个角度分析。

关键词：罗密欧与朱丽叶;感性;人文主义;现代视角

一、引言

威廉·莎士比亚，是英国文学史上最杰出的戏剧家，是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，著名莎评者本·琼生评价说，“他不属于一个时代，而属于所有世纪。”?毋庸置疑，《罗密欧与朱丽叶》是文艺复兴时期一面伟大的人文主义旗帜，是莎士比亚早期创作中的代表性作品。不过我们还应该认识到，由于作者的创作受到社会环境的影响，作品会带有某些时代特征，因此，后人在进行解读时既要知人论世，体察作品的时代背景;又要联系实际，用辨证、批判的眼光理解和欣赏作品，这也是一个再创造的过程。可以说，一代代读者和研究者赋予作品新的内涵，为他做出新的诠释，使作品在时间的长河中洗尽铅华，大浪淘沙，最终留下的部分，成为永远流传的经典。

具体来讲，《罗密欧与朱丽叶》这部浪漫主义的悲喜剧中贯穿始终的人文主义精神具有反封建和反教会禁欲主义的特点，因而具有强烈的目的性和攻击性，这就要求当代社会的读者，在分析和研究作品时能够联系当前的社会环境和时代特征，用发展的眼光去理解和欣赏他。剧本中“以人为本”的精神值得我们继承和发扬，但是我们也应明白，剧本中那种被极力渲染的，不受理性控制的情感状态只是一种戏剧化的处理方式，不具有现实意义，尤其对于当今的社会生活来说，是不合时宜的。

我把劇本中的“感性”成分划分为三种，下面将依次介绍。

二、荒谬的感性

剧本中最先出场的是最次要的人物，山普孙、葛莱古里和亚伯拉罕、鲍尔萨泽。他们分别是凯普莱特和蒙太古家族的仆人。山普孙和葛莱古里一上场便开始插科打诨，类似古希腊喜剧中的语言描写，一接一的对话方式，类似于中国相声里的捧哏和逗哏，通过喜剧的幽默语言间接交代了凯普莱特和蒙太古家族的宿仇。紧接着，亚伯拉罕、鲍尔萨泽出场。在诺大的广场上，两家的仆人如果各走一边，井水不犯河水，便也都相安无事，可偏偏他们故意寻衅滋事，言语挑逗间就打起来了。继而高一级的人物上场，班伏里奥和提伯尔特，他俩分别是凯蒙两个家族男主人的近亲——侄子，这两人不仅没有好好替叔叔管教仆人，反而一言不合就拔剑互击。激烈的争斗引来最高一级人物上场，凯普莱特和蒙太古，也就是两个家族的核心人物，这两位重量级人物上场后亦不问青红皂白，相互谩骂诋毁，拔剑互击。亲王急忙赶来喝止，“凯普莱特、蒙太古，你们已经三次为了一句口头上的空言，引起了市民的械斗。”这样的闹剧简直让人哭笑不得，让我们觉得荒唐可笑，因为以一个正常的现代人的思维逻辑，我们认为，只有自己的实质性利益被侵犯的时候，我们才可能引爆一直以来埋在心底的仇恨，报仇雪恨，以至于破坏社会秩序，违反法律。总之，现代人的意识里，“生命诚可贵”和法制观念是基本的价值判断，言语挑衅带来的轻慢侮辱不过是倏忽间的不快和气愤，即使的确有损尊严和荣誉，我们也不会贸然采取行动，冒着失去生命的风险去维护面子、尊严和荣誉。“人是一株有思想的芦苇”，理性是人与动物的本质区别。故意激怒他人、挑起争端以及面对挑衅不能自已，恼羞成怒，都是缺少理智，放任情绪的结果。

不过，艺术来源于生活也高于生活，戏剧化的情节需要艺术性的眼光去看待，不能过于追求逻辑完美，莎士比亚对于情节的安排自有另一番考虑。故事一开篇的这场闹剧，一方面从侧面说明两家仇怨深重，从仆人到主人，一见面就要争个输赢高下，话不投机就要你死我活;另一方面，也为后面的类似情节做铺垫，推动情节发展，罗密欧的好友茂丘西奥就是在这种毫无意义的争斗中意外死亡，罗密欧为了给朋友报仇，杀死了凯普莱特家族的提博尔特，他自己因此被判处流放，从而错过了与朱丽叶结合的时机，间接地导致了故事的悲剧结局。

三、滥情的感性

那一边凯普莱特和蒙太古家族在广场上打群架打的热火朝天，这一边罗密欧躲在小树林里，以泪洗面，忧愁苦闷。自然是为情所困。《罗密欧与朱丽叶》，众所周知这是罗密欧和朱丽叶的爱情故事。所以读者读到此处时，定会深信那位让罗密欧在树林里暗自垂泪的美人正是朱丽叶，直到看到这一句“……你所热恋的美人罗瑟琳也要跟着……”，大吃一惊，原来罗密欧一开始所爱慕的另有伊人——罗瑟琳。她已经立誓终身守贞不嫁，而罗密欧仍对她念念不忘，罗密欧说“她是个太美丽、太聪明的人儿，不应该剥夺她自身的幸福，使我抱恨终天。她已经立誓割舍爱情，我现在活着也就等于死去一般”，当班伏里奥劝他结交些更美丽的女人，以便忘掉罗瑟琳，从单恋的痛苦中解脱出来时，罗密欧拒绝了，他说“那不过格外使我觉得她的美艳无双罢了，给我看一个姿容绝代的