油画风景写生教程(初级,传统苏派风景写生).pdfVIP

经典油画风景写生教程第一讲色彩的基本原理

群里很多同学是初学者，针对这一情况我用我自己所

学的一点点知识给大家提供帮助，搜集资料整理了几

个课程，供大家参考，不足之处请指教。

色彩风景写生不同于静物人物写生，有很多同学素描很好，但是色彩风景写生却不行，因为相对于素描，

色彩写生是一门完全不一样的学问，有特定的科学道理，虽然说写生时很感性的事情，但是这里面包含的

科学道理不掌握，光靠感觉画出来的画，您自己一定不会满意的，那么我们来了解一下这些科学道理吧。

一,源色,固有色,条件色（要求掌握）

光源色:户外风景的光主要来源于太阳.阳光是有红,橙,黄,绿,青,蓝,

紫色光混合而成,色光混在一起呈现白光.由于物体的质地不同,本身存在着不同的色素,阳光照射下就能够

吸收掉非本色素的色光,反射出本色素的色光,所以有光才不管看得见色,无光色也就看不见了.

所以光源色就是光的颜色.太阳光一般是白色,在早晨则出现红色,黄昏则出现金黄色.所以在阳光下，物体

的受光面是暖色的

固有色:它是物体在白光之下呈现的颜色

.

条件色:就是在不同的光源,环境的条件之下,物体所呈现的颜色.例如我们看固有色本来是绿色的一片树林,

在正面被阳光(白色光)照耀下,亮面是绿色的,而背光面则是墨绿色或棕绿色,甚至是黑色.同一树木,在早晨

阳光照射下呈橙绿色,在晚霞的气氛中几乎完全失去了固有色而呈现暖棕色.

莫奈午后花园摄于冬宫博物馆注意观察树的颜色

任何物象都存在于一定的环境之中,一切物象的色彩都存在两个方面的特点:第一,它们都有各自的固有色,

以此区别于其它物象的颜色.第二,由于存在于一定的环境之中,它既要受到当时光源色的影响,又要受到周

围环境的影响.所以,任何物象的色彩都是以条件色的面貌呈现在我们面前.作为画者来说,既要了解物象的

固有色,又要了解条件色,还要了解二者之间矛盾统一的关系,并且在实践中灵活运用,才能提高色彩的表现

能力.

问题1:物象都会受到阳光和天光的影响吗是

问题2:它们的颜色都会不同程度地相互影响吗是

*阳光强时相互影响强.

*阳光弱时相互影响弱.

*体积大物象对体积小物象影响强.

*质地光滑物象对其它物象影响强.

*色彩饱合物象对其它物象影响强.

*距离近物象之间影响强.

二,色相,色度,色性

色相:不同种类的颜色相貌,称为色相.它们是由红,黄,蓝三原色派生混合而来的,如:橙,绿,紫等等,相临颜色

按不同比例派生出无数种颜色.

色度:各种色相从明度上来区别,又有深浅之分,如:深红,粉红,深蓝,浅蓝,深黄,淡黄等,这种不同色层的明度称

为色度.有的颜色色度广,如:蓝,绿,紫等色,可以很深也可以很浅.黄色和黑色和色度领域就很窄,变化过大就

会改变其色相.

色性:颜色有千差万别,归纳起来有两大类,有倾向于红,橙,黄的暖色,有倾向于蓝,绿,紫的冷色,这种冷暖不同

的倾向称为色性.暖色使人联想到火,灯光,阳光等,冷色使人联想到冰,霜,鱼,雪等,自然中物象的颜色随条件

的不同而产生了极其复杂的微妙变化,但是无论怎样变化都离不开这两种倾向,画者要对色性有敏锐的观察

力,善于区别细致微妙的冷暖变化.(非常重要，这个概念将贯穿始终)

三,补色,间色,复色

补色:两种相混合能够成黑色的颜色称为补色.例如:红与绿,黄与紫,橙与蓝,这些在色相环中180度角的一对

颜色,互为补色的颜色对比十分强烈,生硬地放在一起会不和谐,但是绘画中常利用这一特点,处理好面积大

与小色彩纯与灰的对比,达到互相映称的效果.

列维坦秋天摄于特列恰科夫画廊

间色:红,黄,蓝三原色中的两色相混合产生的橙,绿,紫,称为间色.

复色:间色与一个原色相混合,或者除了三原色直接相混合之外,任何三个颜色相混合,得出的颜色称为复色.

自然中大量见到的都是复色,它们的变化非常细致和复杂.

四,色调

在色彩写生中,延伸了素描中所说的延伸了素描中所说的调子调子的含义.在不同颜色的物体上笼罩着一定的明度色相的光源色,使

各个固有色不同的物体带有一定的色彩倾向,称为色调.色调在写生中起着支配作用,色调不统一就画面混乱,

色调准确就画面和谐.

色调从明度上分有亮调,暗调和灰调.从色性上分有暖调,冷调.从色相上分有红色调,黄色调,绿色调,蓝色调等.

在实践写生中这三者都是结合在一起表现的.

在一般情况下,写生时色调是取决于主要光源.如:早晨的阳光带橙色,照在景物上呈现金黄色的暖调子.傍晚

当太阳落下后,景物被蓝紫色的天空所笼罩,就呈现出冷调子.浓密的树林光线微弱是暗调子,阴天或雨天则

是中间灰调子.

自然中很多时间光源是白光,冷暖倾向微弱,尤其是多云天气是这样