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2023-2024学年下期期末考试高一语文试题

阅读下面的文字，完成1～5题。

我们如果注意诗坛的变迁，就必然会发现一件事情，那便是诗的

原质时常在改变。我们称为艺术宝库的那永不改变的大自然，在诗人

的笔下也时常在改变。诗的内容，原是取之于生活中最敏感的事物；

“春花”“秋月”之所以常占有诗中相当的字数，正因为它原是最易感到

的。然而这些敏感的事物，久而久之，便会形成一种滥调，一种无病

的呻吟；于是新的敏感的事物，便又成为生活中的必要了。“日新，

日日新，又日新。”新的诗风最直接的，莫过于新的事物上新的感情。

这便是诗的不断的追求。先就新的事物上说，音乐是最足以启发人的

情绪的，中国本土的音乐可以琴为代表。《诗经》说：“窈窕淑女，

琴瑟友之。”孔子在武城闻弦歌之声，当然是琴瑟一类了；司马相如

以琴心挑文君，文君夜亡奔相如，琴的效力更可以想见。可是“琴”

之含有诗意，则一直要迟到建安以后，曹丕《燕歌行》说“援琴鸣弦

发清商，短歌微吟不能长”，这是琴之开始有诗的感觉，之后到左思

《招隐诗》“岩穴无结构，丘中有鸣琴”，“琴”才真正独立成为一个诗

意的向往。陶渊明蓄素琴一张，抚以寄情，琴不必弹，就已先有了诗

意，可算是“琴”中的佳话了。此后“琴”乃成为诗中敏感的事物，如庾

信诗“琴声遍屋里，书卷满床头”，卢照邻诗“山水弹琴尽，风华酌酒

频”，乃都于诗中别具不尽之意。然而这时另外一种新的乐器则又代

之而兴，那便是胡人的羌笛，其魔力远过于琴之在诗中。“笛”的爱好

起于北朝的《折杨柳》：“上马不捉鞭，反折杨柳枝。下马吹横笛，

愁杀行客儿。”从此之后只要碰见笛声，便似乎无往而不成为好句，

如王昌龄的“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，

无那金闺万里愁”，王之涣的黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌“

笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，王维的“长安少年游侠客，夜上戍

楼看太白。陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛”，都是一代的佳作；

至于“扬州时有下江兵，兰陵镇前吹笛声。夜火人归富春郭，秋风鹤

唳石头城”，那笛声正是贯穿了整个情绪的。而李益的《夜上受降城

闻笛》“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜

征人尽望乡”，惊心动魄，一字千金，“笛”在此成了诗坛的骄子。我

们如果说“琴”是伴随着五言的，“笛”便更是七言的知音了，它不但是

一个新形式、新事物，而且是一个新感情。它出现的时候，往往也便

是诗意出现的时候，它与诗是一而二二而一的，它所以正是诗的一个

原质。再以新的感情来说，《小雅》说：“昔我往矣，杨柳依依。今

我来思，雨雪霏霏。”然而这对于杨柳似乎还只是一时的偶遇，之后

汉人虽然折柳送别，《三辅黄图》说：“灞桥在长安东，跨水作桥，

汉人送客至此桥，折柳赠别。”而“柳”的好诗却始终还没有发现。建

安以来，首先被歌咏的其实是“桑”“槐”“松”“柏”“白杨”之类，十九首

中的“青青河畔草，郁郁园中柳”，也并没有唤起普遍的爱好。之后陆

机《拟古》乃有：“凉风绕曲房，寒蝉鸣高柳。”陶渊明《拟古》有：

“荣荣窗下兰，密密堂前柳。”可是“柳”的真正被认识，则仍有待于北

人的《折杨柳歌》：“遥望孟津河，杨柳郁婆娑。我是虏家儿，不解

汉儿歌。”这袅娜多姿的杨柳，反而是强悍的北歌最先了解它。而《折

杨柳》的歌辞不久便成为文坛新的爱好。梁简文帝、梁元帝等都有《折

杨柳》的拟作。之后薛道衡的《昔昔盐》说：“垂柳覆金堤，靡芜叶

复齐。”无名氏的《送别诗》：“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”“柳”的真正的感情，从此被人

认识。到了刘希夷的“佳人眠洞房，回首见垂杨”、宋之问的“旦别河

桥杨柳风，夕卧伊川桃李月”，这新的感情中的诗意已尽在不言中了。

（摘编自林庚《诗的活力与诗的新原质》）

1．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（3分）

A．生活中最敏感的事物一旦进入诗歌就具有了持久的艺术生命

力。B．正是因为笛声具有渲染情绪的重要作用，“笛”才能代“琴”而

兴。C．在唐代，只要笛声人诗就会出现广为流传的佳句，足见“笛”

之魔力。D．“它与诗是一而二二而一的”，意味着诗的原质与诗意是

融为一体的。

2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是（3分）

A．琴作为我国本土乐器，从曹丕援琴鸣弦发清商“”到左思“丘中

有鸣琴”，再到陶潜“