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影视配音艺术

第一章影视配音艺术概说第一节影视配音艺术的界定及种类v影视作品中的声音1.语言：对白旁白独白内心独白解说群声2.音乐：有源音乐：能听到、看到或推测到无源音乐：看不到来源，目的是为了塑造人物性格和渲染气氛。与画面有关的只是乐声的内容、旋律、节奏、长短、情调。3.音响：动作自然环境机械军事特殊

v影视配音艺术的定义及分类定义：广：影视作品的后期制作过程中，对任何声音要素进行处理加工的艺术创作活动。（语言+音乐+音响）狭：影视作品中，专为对白、旁白、独白、内心独白、解说以及群声等语言的后期配制而进行的一系列艺术创作活动。（语言）分类：电视纪录片（影视专题片）、影视广告，影视栏目，影视剧人物

第二节影视配音艺术的创作特征及训练原则v创作特征1.规定制约性（多度创作艺术）影视剧：剧本创作----------一度创作（翻译：三度）导表演----------二度创作配音----------三度创作四度专题、广告、栏目：创意文稿一度，拍摄编辑二度，配音三度对于配音创作艺术而言，规定尤其鲜明，制约尤其具体，“镣铐”尤其沉重，其“魅力”就尤其巨大。——最大的制约，也是最大的自由。

2.整体适应性（整体和谐）适应时代要求适应时代审美趣味，价值取向，有声语言表达也要体现时代感。适应影视作品各要素与片子风格贴切，与人物整体视觉形象统一，与画面情绪气氛、具体语境相和谐，与镜头的运动方式、景别相适应，与画面的段落位置相吻合，与音乐的情绪节奏相融合，与音响效果、同期声、字幕相协调等方面。适应创作过程a影视配音中，要努力贴近原片人物。（情绪、用声、节奏等一致）b专题，广告，栏目配音中，要努力做到准确、生动、传神。（色彩、基调、风格、节奏、时间限定等一致）c与录音师积极交流，了解、掌握和适应不同话筒、不同录音条件对声音的影响和对用声的要求。上天入地，紧随不舍，拐弯抹角，亦步亦趋——上海电影译制厂厂长，陈叙一

3.技术依赖性依赖于科技水平的进步和录音工艺的提高。机械录音------磁性模拟录音-----数字录音依赖于具体的录音设备、声学环境以及录音师的技术水平与业务能力。

v对配音员的素质要求A高超的声音控制能力和语言表达技巧B特殊、个性的音质（刘纯燕，童自荣……C一定的声音弹性（詹泽老师，各种声音，各种类型D深厚的文化功底和丰富的生活经验（做另一个“我”E学会运用现代录音设备（把话筒当别人的“耳朵”，COOL运用，应与配音师沟通F创意创作创新能力

第二章影视剧人物配音第一节概说一、定义和类型定义：在影视剧作品中，由配音演员或演员本人面对画面，遵照原片所提供和限定的一切依据，以有声语言为表现手段，专为片中人物或角色的语言所进行的后期配制录音的艺术创作活动。包括人物的对白，独白，内心独白，旁白，以及群声等内容。

类型：译制片（语言间的相互转换）普通话译制片：非汉语——汉语普通话外语译制片：国产片------外语译配地方语和民族语译制片：普通话-------地方语，民族语言国产片（降成本，增质量，严要求）美术片（夸张，表现力、塑造力要求高，明星配音倾向）

二、影视剧配音的创作特征再现性（再现艺术与表现艺术）再现艺术：以客观世界为对象，创作手法重于写实，追求感性形式的完美和现象的写实，偏重认识客体，模仿现实。（绘画）表现艺术：以主观世界为对象，创作手法重于写意，追求理性和描绘内心，偏重于主观感受，表现内心主观世界。假定性（表演性）多向性（示意图，板书）

第二节内部技巧——抓特征幻化人物v影视剧配音创作的核心——塑造人物。（“贴”还是“不贴”是标准）v传“神”，还“魂”（贴合人物的技巧）——主动认同，忘我幻化（内部技巧）和有声语言神形兼备，丝丝入扣（外部技巧）

一、抓特点，贴合演员——认同演员的表演不同演员有不同的风格，抓住表演特点尚华：你的心跳也要吻合原片演员的节奏感。

二、找依据，幻化人物——进入规定情境中的角色幻化：调动一切感知觉手段，与角色融为一体。“我就在”—“我就是”—“庄生晓梦迷蝴蝶”—“一个忘我而清醒的舞者，在神似和形似之间任意遨游”

v与角色性格气质相融——抓语言性格特征v与角色动作同步——抓语言行为特征v感同身受去体察角色——抓语言生理特征v全方位了解角色——抓语言的时代特征、民族地域特征和职业特征

第三节外部技巧——抓节奏贴合画面一、把握语言节奏，贴合人物的口型A贴合口型长短a语言节奏“他犯下了个—极大的错误，不是罪恶是错误”b台词整理Breakfast——“早餐”——“您的早餐”Iwanttothankyouagai——？

B贴合开合COMEON——“请进”——“进来”“乌拉”——“万岁”——“冲啊”《普通一兵》C贴合松紧——注意演员