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新新中国的形象

第22节：文学发展的标志

作者:张颐武

我们可以发现在文学领域中许多变化已经发生，并且还在继续深化。这里有几个趋向异常明显:首先，作家的换代业已完成，原来走红的最著名的作家如王朔等已经渐趋沉寂。而象余华、史铁生等当年的一线的重要作家今天已经开始影响力渐渐消失。新一代作家的崛起和发展越来越清晰。从前几年非常活跃的七十年代作家的写作到今天的郭敬明、韩寒、春树等的崛起，都显示了作家的换代的趋向。其次，一个畅销书机制业已形成，品牌型畅销书的发展和纯文学的小众化的品种的分化日益明显。大众的畅销的文学作品和小众化的纯文学并存的景观已经清晰。第三、长篇小说的在文学中的作用越来越明显。伴随着文学期刊的萎缩，中篇小说的衰落几乎已经成为定局了。长篇小说越来越趋于市场化的运作，成为文学运作的中心。第四、网络文学的发展也呈现前所未有的势头。如宁肯的《蒙面之城》这样的作品和新浪等网站举行的文学大赛都显示了网络文学的影响力。

这些变化都显示了全球化和市场化带来的深刻的历史转变。但这里最关键的变化可以说就是两个方向的明晰化:一是中等收入者的文学品味的崛起和青少年作者和读者的崛起。这两大走向其实是文学的中产化和青春化的趋势。这都是十年前的历史趋势的展开，也是当今中国文学发展的标志。

二

文学的中产化，其实就是中等收入者对于写作和阅读的影响力越来越明显。近年来有关中等收入阶层的讨论相当热烈，特别是对其文学想象的关注更成为批评理论研究的关键问题之一。有关这一问题的探索和中国社会变化的进程有着深刻的联系。文学想象乃是社会转型的表征。社会变化为新的文学想象提供了合法性的前提。十六大报告中明确提到了以共同富裕为目标，扩大中等收入者的比重，提高低收入者收入水平。中等收入者被写入报告，无疑显示了国家对于社会的阶层利益和阶层的价值取向和生活方式的高度重视，也表明中等收入者已经成为中国社会的重要力量。在一九九五年时，实际上，中等收入者的文学想象已经开始出现。我在当时也曾经对于这一阶层的文学的发展进行过分析。但十年之后，这一文学已经发展到了异常明显的程度。

对于文学想象来说，中等收入者的品味和价值带来的后果主要有下面几个方面:

首先，一种新的都市性在中国文学中的崛起是一个最为引人注目的现象。这种都市性乃是将文学想象的中心转移到都市，都市开始成为文学想象的中心。

据李欧梵指出:概括地说，五四以降中国现代文学的基调是乡村，乡村的世界体现了作家内心的感时忧国的精神，而城市文学却不能算作主流。这个现象，与二十世纪西方文学形成了一个明显的对比。欧洲自十九世纪中叶以降的文学几乎完全以城市为核心，尤其是所谓现代主义的各种潮流，更以巴黎、维也纳、伦敦、柏林和布拉格等大城市为交集点，没有这几个城市，也就无由产生现代西方艺术和文学，所以，正如雷蒙·威廉斯所说:西方现代作家想象中的世界唯在城市，城墙以外就只有野蛮和无知;不论城市如何光明或黑暗，没有这个城市，世界就无法生存。（《现代性的追求》三联书店2000年112页）农村与城市的对比和冲突一直是现代性的中国文学的中心焦虑。不仅许多作家来自农村，对于农业生活的记忆是文学想象的不竭的源泉，城市是在和乡村的对比中存在的，往往城市是被乡村所界定的，除了新感觉派和张爱玲等人之外，中国并没有真正表达都市经验的作品。而今天的由中等收入者所表达的都市经验完全不同于已往的都市感觉。一种完全脱离了乡村的都市性已经成为文学写作的中心。这种都市性在于对都市空间的展示和都市生活的处理都不复有那种乡村记忆的影子，城市的经验具有一种完全内在化的展现。由于中等收入者开始完全没有了乡村经验，他们也彻底地切断了和乡村的联系。他们生活在一个大都市构成的网络之中，由都市网络加入和参与全球化的生存。这种新的都市性从刘索拉和徐星的小说开始有了雏形，直到七十年代作家才得以完成。小说家邱华栋最近接受采访式也点明:我觉得，从鲁迅到莫言这不到一百年的现代汉语文学的发展，这些优秀的作家，写作的背景都是农村和农业社会，而未来能够成为汉语文学的增长点的，毫无疑问是以城市为背景的文学。下一个可以代表中国文学发展阶段和水平的，必将是以城市为背景的，写出了现代中国人的精神处境的作家。（《中国民航报》2002年12月9日）因此，这些年轻的作家对于都市性有高度的自觉。他们对于城市的描写是真正卷入式的，乃是将城市的滚滚人流和混乱的时空状态作一种体验式的表述。这种都市性一方面具有某种颓废的特点，是与一种浪漫而自由的生活相契合的，另一方面则充满了对机会和欲望满足的渴望。中等收入者的文学的经验的最重要的想象乃是都市性的。于是，在邱华栋的《花儿花》中，乡村唯一出现的段落就是在高速公路修路的情况下，一群从北京开车到上海游玩的年轻的白领开入了一段村中公路，他们被一群粗犷的村民拦住要