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《李凭箜篌引》拓展教案

即学即练

一、情景默写

1．《李凭箜篌引》中描写秋日奏乐，以云彩烘托音乐效果的诗句是，。

2．《李凭箜篌引》中描写李凭在国都弹奏音乐，能产生让神仙悲愁的艺术效果的诗句是，。

3．《李凭箜篌引》中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是，。

4．《李凭箜篌引》中描写乐声由欢快转为清冷，打动天帝的诗句是，。

5．《李凭箜篌引》中通过大胆的联想表现音乐的震撼力的诗句是，。

6．《李凭箜篌引》中描写无形美妙的箜篌声让神仙、生灵都产生感应，烘托出弹奏技艺的高超的诗句是，。

7．《李凭箜篌引》中以月宫的意象烘托音乐效果的诗句是，。

8．《李凭箜篌引》中直接摹写乐声激越动听的诗句是，。

9．《李凭箜篌引》中运用浪漫主义的手法，用自由的想象和瑰丽的神话世界来表现音乐世界的美妙，与《琵琶行》中的“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”有形同之妙的诗句是，。

二、诗歌鉴赏

1．对下列诗句内容解说不正确的一项是()

A．“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。”这里的“吴丝”是指吴地盛产的蚕丝，适于做弦；“蜀桐”是指四川所产的桐木，是做乐器的优质木材。这两句描述了箜篌构造精良、工艺精湛。

B．“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。”这里的“十二门”是指当时的长安城门；“二十三丝”是指箜篌的弦数，此处代指乐声。

C．“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。”“老鱼”和“瘦蛟”本已老弱无力，现在竟伴着音乐的旋律腾跃起舞。这种出人意料的形象描写，写出了音乐的神奇魅力。

D．“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”这里的“露脚”指像雨点一样连续下落的露珠，这两句形容音乐的感人至深。

2．对本诗的艺术手法分析不当的一项是()

A．前四句，诗人故意突破按顺序交代人物、时间、地点的一般写法，先写琴、写声，然后写人，这样，突出了乐声，有先声夺人的艺术力量。

B．第五、六句分别“以声”“以形”写声，写出乐声的起伏多变，优美动听。

C．第七、八句起到篇终，借助丰富的想像力，扩大了诗的意境，写出了音乐的神奇魅力。结尾两句用吴刚、玉兔听曲的动作，进一步烘托了乐声的效果。

D．这首诗最大的艺术特点是想象奇特，通过对乐声及其效果的描绘，借助诗人自我感受的直接描述，构成了赏心悦目的艺术境界。

3．第六联中诗人分别用“老”和“瘦”两个干枯的字眼修饰鱼、蛟，有何妙处？

答：

4．这首诗后八句描写乐声，是从哪个角度描写的？用了哪些表现手法？

答：

李凭箜篌引

一、

1．吴丝蜀桐张高秋空山凝云颓不流

2．江娥啼竹素女愁李凭中国弹箜篌

3．昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露香兰笑

4．十二门前融冷光二十三丝动紫皇

5．女娲炼石补天处石破天惊逗秋雨

6．梦入神山教神妪老鱼跳波瘦蛟舞

7．吴质不眠倚桂树露脚斜飞湿寒兔

8．昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露香兰笑

9．吴质不眠倚桂树露脚斜飞湿寒兔

二、

1．解析：“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体“箜篌声”，从客体“空山凝云”之类落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。

答案：A

2．解析：诗歌没有对李凭的技艺做直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。

答案：D

3．答案：运用反衬的手法，使音乐形象更加丰满。诗人分别用“老”和“瘦”这两个代表干枯的字眼修饰鱼、蛟，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞。这种想象奇特的描写，将美妙的箜篌声生动形象地呈现在读者的眼前。

4．答案：这几句从侧面描写了李凭弹奏乐曲时所产生的动人心弦的效果。以音响效果，侧面烘托弹奏者的技艺高超。同时想象丰富，动静结合。末句写月宫的吴刚听到乐曲声也忘记了砍树，倚着桂树凝神倾听，不知困倦；桂树下的玉兔听到乐曲声也浑然入境，全然觉察不到寒露打湿了全身。诗人回味整个演奏过程，美妙的乐曲使人宛在仙境，进而想象仙界神灵的痴迷状态，从音乐效果的角度渲染出乐曲的美妙。