《李清照词两首》名师课件.pptVIP

一、雨的愁苦意象1、借雨诉相思2、借雨写离愁3、借雨写愁绪之长4、借雨写政治环境的险恶5、借雨写生活环境之艰难二、雨的欢乐意象“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”（杜甫《春夜喜雨》）雨6、梧桐梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到天明。——温庭筠《更漏子》结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨《声声慢》中“寻寻觅觅”以下七组叠字分别写出了怎样复杂的感情？这七组叠字可分三个层次：“寻寻觅觅”，叙写恍恍惚惚、若有所失的精神状态，这是第一个层次。这遗失的东西，可能是流亡前的幸福生活，也可能是与丈夫间的爱情，可能是钟爱一生的书画金石；总之，是她十分喜爱的东西，如今不复存在，所以她要“寻寻觅觅”。“冷冷清清”，叙写外在环境的寂寞；“凄凄惨惨戚戚”，转写内在的心理状态；分别为第二、第三个层次，由浅入深，层层递进，将历经丧乱、家破、夫亡之身世，飘零、孤寂、不幸的遭遇，细致表达出来。怎一个愁字了得亡国之恨（国愁）沦落之苦（家愁）孀居之悲（情愁）词名意象人生经历愁情《醉花阴》《声声慢》薄雾、浓云、玉枕、纱厨、酒、西风、黄花淡酒、秋风、过雁、黄花、梧桐、细雨家庭幸福生活安逸（前期）国破家亡夫死（晚期）闺怨离愁悼亡之愁思家之苦亡国之恨通过对比，我们清晰看到了词人早晚期词作迥然不同的风格。由此可见，个人遭遇和文学创作有着密不可分的关系。同时，抓住词中所选择的意象，在这些意象背后，我们看见了一个一生都被“愁”所困的女词人，“愁”是她作品的主调。早年的“愁”是“闺怨”、“离愁”、“相思之愁”，是“一种相思，两处闲愁”，是“为赋新词强说愁”。晚年的“愁”则是在经历了颠沛流离之苦、丧夫之痛、亡国之恨之后的“欲说还休”的愁，是一种沉甸甸的深沉的愁。一般愁字别样情半世漂泊感生平国家不幸诗家幸话到沧桑句便工课堂小结三瘦所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”——《凤凰台上忆吹箫》“知否，知否，应是绿肥红瘦”——《如梦令》“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”——《醉花阴》走近作者一、人物简介李清照（1084－1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。知人论世李清照（1084~约1155）生于官宦之家长成书香才女婚姻门当户对夫妇志同道合靖康耻阻幸福南渡夫逝孀居半世飘零悲死(少历繁华)(中经丧乱)(晚景凄凉)李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的“易安体”。后人评清照词：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李”。南渡内容风格代表作前少女、少妇时期的生活清丽婉转(闲愁离愁)《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》后思夫思乡思国沉哀凄苦(浓愁哀愁)《声声慢》《永遇乐》《菩萨蛮》李清照释题醉花阴，词牌名。初见于毛滂(北宋末期的词人)《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆”，词牌取义于此。双调五十二字。写作背景宋徽宗大观二年重阳节，赵明诚游宦在外；李清照独居青州，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊之感。永昼：漫长的白天。瑞脑：一种香料，俗称冰片。金兽：兽形的铜香炉。

纱橱：纱帐。

东篱：泛指采菊之地。陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。暗香：这里指菊花的幽香。古诗《庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”

销魂：形容极度忧愁、悲伤。薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。又到重阳佳节了，洁白的瓷枕，轻薄的纱帐，独自一人，半夜秋凉刚刚透入。独在东篱饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。莫说不忧愁，秋风卷起珠帘，闺中人比菊花更显清瘦。小结内容：上片写深闺少妇无论白天黑夜都陷入了思夫的苦闷之中，处处显示出她凄凉寂寞的心情。下片转入写她在重阳节的活动，但这些活动也紧紧地和她的离愁联结在一起的。这首词中的词眼是：