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《相见欢》教案（精选4篇）

《相见欢》篇1

林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人

醉，几时重？自是人生长恨水长东。

二

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还

乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

一、李煜生平及词风衍演

李煜（937－978）公元961年即位，史称南唐后主。他登位之时，

宋已代周建国，南唐形势风雨飘摇。他在对宋委屈求全中过了十几年

苟安生活。南唐为宋灭之后，他被俘到汴京，过了约两年囚徒生活，

终为太宗赐鸩毒杀。

李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就，工书善画，妙解音

律，尤工于词。他的创作分为前后两个阶段：前期不修政事，纵情于

吟咏宴游，笙歌燕舞，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病态竟

至于让宫女束脚，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。他这一时期的

词作大都反映了他荒淫奢靡的官廷生活，这些词虽在技巧上已日臻成

熟，实则为南朝宫体和花间词风的承续。后期则为入宋之后，此时，

他逐渐从醉生梦死中清醒过来，对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他

的词开始转向抒奏亡国之音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，

他的词有了打动人心的恒久的艺术力量。可以说，亡国使他丢掉了皇

帝的宝座，却使他在词的创作上获取了巨大的成就，诚如清人王国维

评价：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫

之词。”便是对他文学地位的中肯评价。

二、《相见欢》的“细读”

西方新批评学派在解读诗歌时采纳重视文字本身在作品中的作用

的“细读”方式，他们认为，文字是组成篇什的基础，而文字表现出

的形象、肌理、色调、语法乃是评说一首诗歌的重要依据。下面，笔

者就用这种“细读”的形式对两首《相见欢》的意义加诸简评。

（一）《相见欢·林花谢了春红》

1、“林花”：满林花树；“谢了”：表现一种美好事物－－美好

之节、美好之花、美好之色－－零落凋残的悲慨；“春红”：代落英；

“太匆匆”：花开短促，体现为对美的凋零的伤悼之感。

2、“无奈朝来寒雨往来风”：花谢匆匆之因。“朝”与“晚”、

“雨”与“风”的对举，极尽朝暮风雨摧残施虐的无可抗争之悲绪。

3、“胭脂泪”：承上文之“春红”，悲极艳绝，确有杜甫“林花

著雨胭脂湿”的意蕴；“留人醉”：悲伤凄惜，人迷心醉，是“花”

对赏花者的相留，还是“人”对赏花者的相留？或可作多义诠解；

“几时重？”：犹言“何时可再？”，用花之凋谢与人之离别展现了

一种难以挽回的痛苦惋叹。

4、“自是人生长恨水长东”：“长恨”、“长东”，悲绪难平。

系悲沈恨极的哀切之辞。

（二）《相见欢·无言独上西楼》

1、“无言独上西楼”：“无言”，无尽思绪，无可倾诉；“独上

西楼”：登高问月，无人倾诉、心境落寞的行为观照；“月如钩”：

寂寞清愁的意象，月圆必缺，载荷着人生的无常之悲。

2、“寂寞梧桐深院锁清秋”：种着梧桐树的寂静庭院为秋色笼罩

（梧桐，古有“梧桐树，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞

梧桐”，似有人树泯合之感；“深院”，庭院深深，音讯隔绝杳无；

“清秋”：背景，为通篇充溢的“离愁”愁起之由。全句摹画了一幅

意境朦胧、浸染着哀愁的图画。

3、“剪不断，理还乱，是离愁”：表现了心宇深处深深的寂寞、

万般的无奈和无法排遣的离愁。

4、“别是一般滋味在心头”：“别是一般滋味”指离愁，即“离

愁在心头”之意。如果说前文还用“剪”和“理”的动作对离愁加以

形象摹刻，本句则将离愁写得无可形状、无以陈述，为更深一层的写

法。

三、《相见欢》的喻况

“尼采谓：‘一切文字，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以

血书者也”。（王国维《人间词话》卷上）对任何一个作家的作品的

解读，都离不开对其本人生平和思想的了解，因为在作品中，无一例

外地蕴藉着作者自身的爱憎情感和思想观念，所以法朗士说“文学作

品都是作家的自叙传”。这句话是否绝对我们姑且不论，但其某种程

度上反映了文学创作活动的本质是毋庸置疑的。的确，作品往往折射

着作者本人的经验体悟和身世感发，李煜正是以他的心和血才浇沥出

这两首《相见欢》。

“林花”一词，表面上是伤春咏别，但细作探求，“人生长恨