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辛亥革命观后感范文精选篇1

《辛亥革命》这部电影是由电视剧转过来的。我看这一部电影也是有原因的，

老师让我们在国庆假期看一部爱国电影并写观后感，爸爸妈妈也让我了解一点中

国历史，所以我看了这部片。

今天，爸爸妈妈带我去新世纪电影城观看了辛亥革命这一部爱国电影。刚刚

进了新世纪电影城的六号放映厅，电影就已经开始放映了。这部电影主要讲述了

二十世纪中华人民共和国发生的第一次历史性巨大变化——晚清末年，内忧外

患，中华民族到了危亡之际，改良派维新变法运动的失败，孙中山为首的革命派，

决心以革命推翻清政府、结束统治中国几千年的君主制度，建立民主共和国的辛

亥革命的整个过程。辛亥革命，中华民族付出了巨大的代价，结束了两千八百年

的封建统治;写下了人类社会民主主义的新篇章，更向世人展示了一个真理：历

史的潮流浩浩荡荡，不可阻挡!

我看到一半的时候，我就知道了：我深深的感觉到我们今天的幸福生活来之

不易，我们一定要热爱我们的祖国，所以今后我一定要好好学习，更上一层楼，

将来为祖国做出我应有的贡献。

辛亥革命观后感范文精选篇2

《辛亥革命》作为在《建国大业》、《建党大业》之后出来的历史题材影片，

自然会让人将之与这两者进行比较。笔者个人最为突出的感受就是这部电影拍得

拘谨而古板。虽然陈列了片段化的事实，却与时代脱了节。

一闪而过的时代感，总是配合着黑屏白字的交代这在年代电影里屡见不鲜。

《建国大业》和《建党大业》也是如此。但此两片开创了偶像时代的明星谱这一

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材电影大都学了这一定律，当然这部电影也是如此。从胡歌、李冰冰和成龙的加

盟正验证了这一点。当然这点与导演无关，与技术层面也无关，与资金投入和老

板的人缘关系有关。笔者个人认为，这不属于影评讨论的范畴。

不过，放在一个时空段里的革命题材电影，最难把握的就是如何在一定的时

间段里将剧情短暂提炼、凝聚、使得观众情感宣泄抒发，不能冗长乏味。这一点

是这部电影里最致命的短板，也彻底导致了它与《建国大业》、《建党大业》的

差距。比方说战争场面，导演张黎似乎只记得成龙是功夫明星，于是刻意给了黄

兴这个人物几处近身博斗的戏份。然而此种以小写大的拍法在视觉冲击力上，往

往一败涂地。大的场面铺陈得不够大气，没有了视觉震撼，期待的大场面很少很

少。于是这部电影的致命问题明显呈现了出来。

那便是场面设置过于关注细节，而忽视整体，而情感表达却过于想当然的一

气连贯，而忽视细节上的喘息机会。本来成龙和李冰冰这条感情线可以很有层次

的。客观的分析，这部电影的导演张黎是电视剧导演与摄影师出身，所以驾御跨

度时间长的年代剧是很不错的，比如他的《走向共和》，但电影又是另外一回事。

于是对于电影拍摄执行经验不甚丰富的他，很明显的走上了一条宁拘谨勿犯错的

中庸之道。

观影过程中给笔者最大的感觉就是叙事的老套和过场的退步。如果放在拍

《解放战争》那个年代的话，这部电影就是好的。因为有功夫成龙化身邋遢战场

将军，帅气胡歌撕掉偶像面具潜入海底。然而时代的进步不应该只体现在能请到

大牌上的，或是年轻观众们喜欢的偶像明星加盟影片。而应该在叙事和讲故事大

方式上寻求进步。很明显，这部电影在这方面做得相当差。

尽管大的整体逊色，甚至退步，让笔者觉得老套，当这部电影却在塑造个体

形象上也所建树。这也从侧面上再次验证了张黎理性谨慎，拘谨少犯错，却没有

个性，不能把握感性东西的弱点。而演员的个体表演无疑也无意间帮助了他。其

中孙醇扮演的袁世凯以强横的脸部肌肉和个体化表演尤为突出，而演惯孙中山的

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