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李清照两首《如梦令》词赏析比较

耿光华

李清照，早年生活优裕，晚年遭际坎坷，故其词从创作风格上看

明显分为前后两期。前期多描写青少年时期生活，表现出她对大自然

的喜爱或对爱情的追求和纯真；后期则主要描写个人遭遇，抒发故国

之思，渗透着强烈的爱国主义情怀。其词善用白描手法刻画人物形

象，。描绘细腻心情，语言风格明快自然，朴素清新流转如珠，充分

体现词应“协音律”、“别是一家”的创新主张。下面试赏析比较李

清照的两首《如梦令》词来理解其词的风格和特点。

现存李清照《如梦令》两阕，一是广为传诵的“昨夜雨疏风骤”，

一是情趣盎然的“常记溪亭日暮”。两词均为小令，结构和音律上都

是单词，33字，7句，5仄韵，一叠韵。两词的共同之处是：

1.从表现手法上都侧重勾勒线条，写意传神，往往通过一两个字，

一两句话，达到概括表现主题的目的。

2.从表现内容上看，也都是反映作者青少年时期的生活，都从醉

酒、花美等自然界的变化中刻画主人公热爱生活、珍惜生活和青春的

朴素感情。但从用语、造词以及意境内的创造上去把握，我们也可以

从这两首词中看出李清照创作的不同时期不同特色和诗人不同的语言

表现技巧。

一、用语、造句一“平”一“奇”。

“常记溪亭日暮”一词所记述的内容十分平淡，“常记”表明所

叙是一件时常引起词人回忆的往事，是少女时代一次郊游活动的剪影。

小令十分自然地引出了郊游事件：词人曾经饮酒溪亭，被自然界景致

和美好生活气氛所熏染，以致“沉醉”迷途，而又“误入藕花深处”

的处境，以致慌乱击桨，“惊起一滩鸥鹭”的奇遇。作者用语、造句

一如内容一样的平实、自然。但由于作者剪辑嫁接得体。短短三十三

字，便成就一幅极有情致的生活图景，从而首开“以寻常语绘精美图”

之先河。“常记”两句起的仿佛平了些，然而却自然和谐，似乎是面

对知己叙述一个日常的故事，实际上已将读者带到作者所特设的词境

中去，为下句的层层转折作了铺垫，颇有《红楼梦》写王熙凤之笔法。

接下来三个情态动词“误”、“争”、“惊”亦是寻常用语，但三个

词连为一体、一气呵成，却正好生动地勾勒出一幅“荷池荡舟惊鸟”

的风俗画。“误”字，写出作者摇船时的醉酒憨态，“争”字，则刻

画出诗人着急慌乱的神情，“惊”字用得最是精彩，鸥鹭惊飞的场面，

诗人由惊慌而至惊喜的神情，都跃然纸上。

“昨夜雨疏风骤”却写得一波三折，展示的是一幕具有情趣的生

活小剧：夜晚风雨交加，作者醉酒沉睡，一觉醒来，恰为侍女进屋卷

帘。作者拥帘试问，侍女却随口回答：海棠依旧；看着窗外被风吹得

七零八落的红花，作者颇觉不快，连声责问：你可知道，枝繁叶茂的

时候那红花却已经凋落了。此词用词造句最大的特点在于“奇”。

其一，词中对话写的非常巧妙。作者睡醒之后即询问侍女，所问

何事却一字未提，（省略了问语的具体内容）这里“一问”、“一

答”、“一驳”各句语气均有不同，流露着女主人和侍女不同的心情

神态，十分传神。间接地表现出主人公的惜花之情，含蓄深蕴。与晚

唐杜牧所写的“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”具有异曲同工

之妙。

其二是用语对比色彩强烈。如“雨疏”与“风骤”，以表现急风

对花事的摧残；“浓睡”与“残酒”，以衬托借酒消愁的心情；“试

问”与“却道”，看出女主人的心情急切而侍女却漫不经心，这一对

比，表现了两个人物对外界事物的不同感受和感情倾向；“绿肥”与

“红瘦”，以表明绿暗红稀的暮春之景；词开始是水墨淡笔，结处用

浓墨重彩，又有浓淡映衬之妙。全篇通过自然景物和人物心态的强烈

对比，使读者对作者的惜春的心情有了更深入的了解。

其三是结句“绿肥红瘦”。运用借代的修辞手法，以色代物，极

为新巧，把形容人的“肥、瘦”二字，用来描状海棠的叶茂花残，反

脱俗而成奇美，用得惊险奇绝。且不说诗人采用拟人法来描写事物，

把事物写得形象生动。单说一个“瘦”字，就写得很含蓄。--不用数

量化用语表现花的个体形态（多少），而用形象化用语（肥瘦），使

得雨后叶子的肥硕，花瓣的凋零，宛然如见。肥瘦不仅表现了花叶整

体的稀和密，多和少的内容对比，同时也表现出花与叶的个体形态，

新颖别致地描绘出海棠花花衰叶茂的鲜明形象。“瘦“既写出花朵凋

零的景象，又透露出诗人惜花之情，还点出了暮春时节。（含蓄）这

一结句历来为词论家所称道，王士祯认为，这一结句：“人工天巧，

可称绝唱。”（《花草蒙拾》），有学者因此称李清照为“绿肥红瘦

居士”。