(完整版)动画概论与作品赏析第一章动画概述.pptVIP

二、动画的发展定位系统1913年,第一个动画公司在纽约成立,拉武·巴瑞精心为自己的动画片设计出一套行之有效的定位系统。赛璐珞片1915,伊尔-赫德使得动画家的工作量大大减轻了,他们可以利用透明的赛璐珞片将静止的背景和活动的人物分层绘制,再加以重叠拍摄,从而建立了动画工业的最重要的技术基础之一。定位系统的发明与赛璐珞片的运用使得动画片的基本拍摄方法被建立起来。2.两种倾向一种是强调画面感觉,发挥创作者自己的个性,艺术家们把动画当作一门高尚的艺术来潜心追求,这一倾向的动画最后发展为艺术实验短片；另一种是以讲故事的方式出现,注重商业效应,这一倾向的动画最后发展成为商业性很强的主流动画片。此时,美国和欧洲动画的发展开始分道扬镳。第二节动画的定义一、动画的相关称谓1.美术片美术片是中国对动画的称谓，是动画片（专指手绘动画片）、木偶片、剪纸片、折纸片的总称。2.卡通卡通是英文Cartoon的音译，意思就是漫画和夸张，是对于非真人电影的最早叫法，起源于美国。卡通一词有两个意思：一为壁画、油画等的草图或底图；二为漫画、讽刺画、幽默画的意思。现在“卡通”一词通常指单张画、漫画等非动态的美术形式。3.动漫狭义上讲指使用电影镜头语言绘制的漫画，广义上讲指动画和漫画两种艺术载体的总称。动漫这个称谓也表明动画和漫画的之间联系日趋紧密。该词语不可以单指动画，但因为部分传媒的不负责任，误用的状况相当普遍。4.动画(Animation)Anima:呼吸,灵魂Animate:赋予…以生命,使…活起来Animation:使用逐格拍摄的方法,使木偶等没有生命的事物产生看起来像有生命一样运动起来的电影.二、动画的定义从拍摄的对象来看，法国电影史家萨杜尔对动画的解释是“以画在平面上的图画或者立体的图画以及物品作为拍摄对象的电影。”从运动的角度来看，加拿大动画师诺曼麦克拉伦认为“动画是画出来的运动”。英国人约翰汉斯指出“运动是动画片的本质”。国际动画组织在1980年南斯拉夫会议中对动画所下的一个定义:“动画艺术是指除使用真实的人或者事物造成动作的方法之外，使用各种技术所创作出的活动影像，即是以人工的方法所创造出的动态影像。”动画概论与作品赏析主讲人：梁恩瑞课程介绍本课程主要讲授动画的基本理论、世界动画的概貌,并动画产业理论及人才培养的素质等内容。这些理论是指导动画片的创作的理念依据,也是研究动画之入门和必须。第一章动画概述第一节动画的原理一,动画的起源1、动画意念—美术延续2、动画雏形—视觉残留3.动画诞生—摄影技术

就是最原始的人他们对动物动作的感受用简单的壁画来表达他们对动画的意念包括重叠性和连续性两个特点。

１,动画意念:美术的延续（1）阿尔塔米拉洞穴壁画（古人在墙壁上画的野猪和马匹都是好多条腿给人感觉就好象在运动一样）法国考古学家普度欧马(Prudhommeau)在1962年的研究报告指出,两万五千年前的石器时代洞穴画上就有系列的野牛奔跑分析图,是人类试图用笔(或石块)捕捉凝结动作两万五千年前的石器时代.西班牙阿尔塔米拉洞穴的壁画（2）舞蹈纹彩陶盆我国青海发现距今四五千年前马家窑文化时期的“舞蹈纹彩陶盆”（3）古埃及壁画２、动画雏形—视觉残留（1）手翻书十六世纪西方首度出现手翻书的雏形,（就是把一个人的动作都画在一个本子里然后快速的翻阅就会产生动的感觉）

（2）魔术幻灯十七世纪阿瑟纳修斯·科歇尔发明的“魔术幻灯”,这个人是个耶稣会的教士。所谓“魔术幻灯”是个铁箱,里头搁盏灯,在箱的一边开一小洞,洞上覆盖透镜。将一片绘有图案的玻璃放在透镜后面,经由灯光通过玻璃和透镜,图案会投射在墙上。（3）视觉残留现象理论1824年彼得·马克在任教伦敦大学生理学主考官，向伦敦的皇家协会提交了名为“关于活动物体的视觉留影原理“的报告。在书中他解释到:“人眼的视网膜在物体被移动的前可能有1秒钟左右的停留，如果这个形象的动作有足够的速度，观众看静止的画面仍然会有运动的感觉”，这是人类最早发现视觉残留现象。1828年，比利时科学家约瑟夫·普拉托JosephAntoinePlateau又发现，形象在视网膜的停留时间根据原始物象的强度、颜色、光度强弱和历史长短而变化。在物体表面照明亮度适中的情况下，形象在视网膜上的平均停留时间为0.3秒，确切地说是0.34秒。（4）幻盘1825,约翰-帕里斯（英）实际上是一种玩具,在圆盘两面绘制互补的图像