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“印从书出思想对吴让之印风的影响

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摘要：吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，号让之，自称让

翁，又号晚学居士，江苏仪征诸生。为包世臣入室弟子、邓石如再传弟子。

篆书和篆刻均取法邓石如。吴让之是晚清一位非常重要的篆刻家，他是邓

石如“印从书出”印学思想的积极响应者和忠实践行者。研究他的篆刻风

格形成与其篆书风格的关系，对于理解“印从书出”这一重要篆刻思想是

十分必要的。

关键词：吴让之篆刻印从书出风格

１、对邓石如、包世臣的继承。

吴让之篆书书风虽囿于乃师风格，没有真正形成自己的特色。但在行

笔的婀娜、接笔的轻快、韵律的顿挫等技法方面较有自己独到的地方。他

的这一路篆书，以邓石如篆书为基调，实际上就是继承以二李为代表的经

典小篆形态，参以浓厚的隶书笔意。其显著的特点就是：

用笔上妩媚爽利，圆润流畅。线条瘦劲硬朗，节奏明显，横画略粗，

竖画略细，相当精致；

结构上疏朗秀美，曲直自如。一般采取上紧下松的体势，加上线条弧

度大，弹性足，显得尤其婀娜挺拔。

２、对《天发神谶碑》的合理吸收。

《天发神谶碑》是历代篆书碑刻中的奇品。非篆非隶，下笔多呈方棱，

收笔多作尖形，转折方圆并用，形象奇异瑰伟。吴让之对此碑的吸收，属

于“精消化型”。在他的篆书中《天发神谶碑》的影子很模糊，已经完全

融入个人风格当中，如常常参以阔笔横画、悬针竖画，转折处较方等，影

响甚为微妙。而在他的一些白文印中，有时也略有体现。

二、吴让之篆书对其篆刻风格形成产生的影响

“书从印出，印从书出”是邓派印风的精髓。也就是说，篆书与篆刻

创作是相辅相成的过程。篆书优美的结构和微妙的笔法能影响篆刻创作中

的刀法、字法、章法；篆刻中独特的线条质感与刀法节奏又能促进书法笔

力、线质的提高。通过深入对比研究，我们可以了解到吴让之篆书对其篆

刻创作的深刻影响。

１、对字法的影响。

吴让之的朱文印，基本上是以自家小篆入印。当然也是经过了印化处

理，尤其是六字方形印，最能体现出吴让之篆书的特点。代表作有《逃禅

煮石之间》《观海者难为水》等。正是由于其精熟的篆书，才造就了他随

心所欲、精妙绝伦的字法。

他的白文印虽然以汉印为基调，但显然融入了自己的篆法特点，已经

与严格的汉印模式相去甚远了。成熟期的细白文印，巧拙灵动而又朴质自

如，印文篆法渗入自己的篆书笔法，犹如写字，兴浓墨酣，信手一挥而就，

如《让之手摹汉魏六朝》等。他的另一部分白文印，在字法和笔画形态上

则显然是吸收了《天发神谶碑》的笔法特点，如《我痴道人》等。

2、对章法的影响。

在篆刻作品章法的处理上，吴让之能融合宋元朱文之长，婉约穿插，

虚实相间，具有文静、大方和含蓄的内蕴美。他的多字印作品，往往能做

到团结紧致而舒展自如。这是由于吴让之深谙篆书空间的构成之法，能轻

易做到把多个字的空间安排当作一个字来处理，显得驾轻就熟，举重若轻。

这无疑是深厚的篆书功底的充分体现。他的少字印作品，能充分利用文字

的造型分朱布白，自然而生动。如《让之》朱文印，文字笔画悬殊，对比

强烈但安排妥贴，字形、笔意表现充分舒畅，丝毫没有刻意安排的痕迹。

方去疾编的《吴让之印谱》中收录《中（仲）陶》印有２０多方，神态各

不相同，足见篆法经营是篆刻家必修的大学问。

3、对刀法的影响。

吴让之的刀法，在历代印人中是很受推崇的。可以说，是让翁精妙的

刀法奠定了他在篆刻界的地位。他率意潇洒的用刀，刚好适合体现独特的

书写节奏，做到“使刀如笔”。特别是他的冲刀浅刻，运用刀刃披削，不

事修饰，印面大多留下刀痕，笔意逸秀过人，令人惊叹。

吴让之刀法特点的形成，一是与长期大量实践有关，据说他曾刻印上

万；一是与其篆书笔法特点有关。综合我的理解与实践，大致可以从三个

方面来阐述：

（１）印从书出，为刀法节奏的强化提供了可能。

作为“以隶作篆”的典型，让翁篆书最大的特点就是改变了“二李”

篆书体系在书写过程中平稳单一的书写节奏，而强调提按、书写的速度变

化。而在篆刻创作时，势必要改变如元朱文式的平稳缓慢的用刀节奏，而

是跟据篆字笔画书写的节奏而产生自然的速度变化。圆转流畅的笔法需要

一气呵成的爽利刀法来表现；起收、转折处适宜稍缓速度，以做调整等。

浙派用刀也有节奏，但由于片面强调线条表面的金石效果，而不强调笔画

本身的书写节奏，所以导致最后形成了僵化的节奏模式。但吴让之刀法