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第四讲：词的字句格式与《采桑子》词牌介绍与写作要求

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一、词的字句格式

填词用字，要讲平仄。讲究平仄的目的，是要根据汉语声调的特

点，有意识的安排一种高低急促互相交替的节奏。使词句具有优美的

声律，不仅咏起来顺口，听起来悦耳，还可加深意境，激发情感。词

较之于诗，外在呈现的最大不同便是诗是整齐的，而词则多长短错落。

而正是词的这种参差不齐的格式，给了我们一种别样的美感。

词句最短有一个字的，比如十六字令的第二个字，最长的则可达

十一个字之多。其中二字句到七字句最为常见，也是词句的重要组成

部分。要快速地写完一首词，熟悉各种句式填写的方式是十分必要的。

对初学者来说，熟练掌握词的基本句式犹为重要。我看过很多初学者，

拿到词牌就填，只顾平仄，不顾句式，没有按照词牌中，词的基本句

式要求填词，而是一味乱填，读起来特别的别扭。所以，要想把词填

好，使之读时朗朗上口，顿挫分明，悦耳味厚，就必须熟悉词的基本

句式。词的句式比较繁富，现分述如下：

【1】一字句。一字句很少见。

平声的，如“归！猎猎西风卷绣旗”（张孝祥《归字谣》）

仄声的，如：“错！错！错！”（陆游《钗头凤》）

【2】二字句。二字句一般是律句的二字头。通常入韵。如：

“琅然，清圜，谁弹”。（苏轼《醉翁操》）

“长松。之风。如公”。（辛弃疾《醉翁操》）

“花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。”（黄庭坚《南乡

子》）

“日暮，望高城不见，只见乱山无数”（姜夔《长亭怨慢》）。

“凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户”（周密）。

“知否？应是绿肥红瘦”。（李清照《如梦令》）

“春水，千里。”（辛弃疾《河传》）

“春暮，微雨。”（李珣《河传》）

“胡马，胡马，远放燕支山下”。（韦应物《调笑令》）

明月，明月，胡笳一声愁绝。“（戴叔伦《调笑令》）。

“断魂，断魂。不堪闻，被半温，香半熏”。（程垓）

【3】三字句。一般有上二下一和上一下二之别，但语气连贯并无

停顿。如：

“柳丝长”（温庭筠《更漏子》）

“鬓微霜”（苏轼《江城子》）。

“江南好”（白居易《忆江南》）

“深院静”。（李煜《捣练子》）

“绿蓑衣”。（张志和《渔歌子》）

“得且住”。（辛弃疾《霜天晓角》）

“柳阴直”。（周邦彦《兰陵王》）

【一七令诗】唐白居易《竹》

诗。

绮美，瑰奇。

明月夜，落花时。

能助欢笑，亦伤别离。

调清金石怨，吟苦鬼神悲。

天下只应我爱，世间惟有君知。

自从都尉别苏句，便到司空送白辞。

【一七令竹】唐韦式

竹。

临池，似玉。

裛露静，和烟绿。

抱节宁改，贞心自束。

渭曲偏种多，王家看不足。

仙仗正惊龙化，美实当随凤熟。

唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。

【一七令茶】唐元稹

茶。香叶，嫩芽。

慕诗客，爱僧家。

碾雕白玉，罗织红纱。

铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。

洗尽古今人不倦，将至醉乱岂堪夸。

【4】四字句。句式一般是上二下二，常常连用。如：

“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼《大江东去》）

“西风残照，汉家陵阙”（李白《忆秦娥》）

“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”（姜夔《暗香》）；

“载酒园林，寻花巷陌”（陆游《沁园春》）；

“万里飞霜，千林落木”（张炎《绮罗香》）；

“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”（姜夔《疏影》）；

“从今又添，一段新愁”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）；

也有作上一下三的，如：

“对长亭晚”（柳永《雨霖铃》）

“揾英雄泪”（辛弃疾《水龙吟》）

【5】五字句的句式一般有三种：

1、上二下三句式，如“春山烟欲收”（牛希济）；

2、上三下二句式，如“了不知南北”（秦观）；

3、上一下四句式，如：

“念五陵人远”（李清照）。

【6】六字句的句式一般有三种：

1、上二下四句式，如“何逊而今渐老”（姜夔）；

2、上四下二句式，如“气吞万里如虎”（辛弃疾）；

3、上三下三句式，如：

“但目送芳尘去”（贺铸）。

【7】七字句的句式一般有四种：