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柴可夫斯基小提琴协奏曲及音乐演奏分析

一.柴可夫斯基的小提琴演奏创作及作品简明综述

除了一首小提琴协奏曲，这位伟大的俄罗斯作曲家还创作了5首

由钢琴或乐队伴奏的小提琴演奏曲目。他的第一首小提琴演奏作品是

献给Ⅱ奥埃尔的《忧郁小夜曲》（1875）。那时人们在这首作品中看到

与芭蕾舞剧《天鹅湖》音乐的某种共同之处，发现了其艺术形象的相

似性。这种艺术形象充满着若有所思的悲伤、幻想和憂郁的心境。

第二部小提琴演奏作品是献给M.科捷克的《圆舞曲一谐谑曲》

（1877）。这是一首卓越的小提琴作品，也是小提琴最难演奏的曲目

之一。其中可以找到独特的连顿弓弓法的使用、技艺高超的乐句和典

雅的节奏。乐曲的中间部分是激情高亢的抒情旋律的顶峰。俄罗斯著

名的小提琴家B.B.别泽基尔斯基还根据这首乐曲创作了《圆舞曲一谐

谑曲》改编曲。

柴可夫斯基还有由三首不同性质的乐曲组成的一部作品，被作曲

家称作《回忆一个可爱的地方》。这些乐曲是作曲家在布赖洛夫的H.

中.冯梅·克的庄园于1878年夏天创作的。他自己承认，在庄园的那些

日子是他生命中最幸福的时光。

第一首乐曲——《沉思》，起初是用来作小提琴协奏曲的第二乐

章的，但是这首乐曲规模太大。最终，柴可夫斯基则为协奏曲写了一

首坎佐内塔，作为二乐章。

第二首乐曲——《旋律》，室内乐风格的作品，高亢且充满抒情

意味，带有忧郁的色彩。这是抒情文艺作品体裁的范例。

第三首乐曲——《谐谑曲》，和前一首乐曲诗意的描写相比更加

高亢鲜明。演奏此曲要求技术高超，自由掌握弓法，来变换动感强劲

的色调。

另外还应当提到柴可夫斯基的室内乐作品。这些室内乐作品就像

真正的音乐剧一样充满着深刻的哲学内涵。这些曲目分别是三首弦乐

四重奏；钢琴三重奏以及由两把小提琴、两把中提琴和两把大提琴合

奏的六重奏《佛罗伦萨回忆》。

第一首弦乐四重奏创作于1871年，第二首1874年，第三首1876

年（为纪念.劳步而作）。所有的四重奏都是古典主义风格的四段结构。

钢琴三重奏则是献给伟大的艺术家——H.r.鲁宾斯坦（ⅡaMⅡTbB

eⅡHKoroxyⅡo攫HHKa），它于1882年创作完成。钢琴三重

奏由两部分组成，其中第二部分用变奏曲式写成。六重奏《佛罗伦萨

回忆》完成于1892年，从主旋律特征来讲近于组曲体裁。

二.小提琴协奏曲的创作历程.音乐形态.创作理论及表现手法

柴可夫斯基的小提琴协奏曲不仅对俄罗斯弦乐的发展史，乃至对

整个世界弦乐艺术的发展都有着重要意义。

19世纪小提琴协奏曲体裁由两线发展并有两类：炫技的演奏和

改编为交响乐伴奏的。在西欧音乐中改编为交响乐类型的最佳范例就

是贝多芬和勃拉姆斯的协奏曲。在俄罗斯音乐中这种类型的协奏曲之

前从未有过。

因此1878年柴可夫斯基小提琴协奏曲的创作是一件非常重要的

事。协奏曲体现了对这种体裁的真正改革，他提出了新的艺术形象—

—抒情的、谐谑的、叙事的、舞蹈的。这与使用新的表现手法和乐器

演奏方法是紧密相关的。

对柴可夫斯基作曲风格的演变起重要作用的是器乐协奏曲体裁。

他的创作理论的基本原则形成于1875年创作的《第一钢琴协奏曲》。

作为一位交响乐作曲家，柴可夫斯基以交响乐的发展原则作为创

作小提琴协奏曲的基础。同时他借用了民族小提琴演奏文化的优良传

统：即兴创作、呼吸的广度、舞蹈体裁因素的使用。整体来讲，小提

琴协奏曲糅合了最好的欧洲音乐成果、民族音乐基础和柴可夫斯基固

有的抒情体裁交响乐的做法。

作曲家全新地展示了乐器的抒情和独特的音色特点。他使用了新

的独创的弓法（其中，在连接音部和结束段，在第一部分展开部和终

曲开始时使用了特殊的弓法和表达手法）。

柴可夫斯基小提琴协奏曲的首次演出非常有趣。

人所共知，小提琴家约瑟夫科捷克和利奥波德·奥埃尔给柴可夫·

斯基对小提琴的看法影响深刻。科捷克直接参与了协奏曲的创作。柴

可夫斯基在俄历3月27日（4月8日）给出版者Ⅱ.M.尤尔根松的信

中宣布：协奏曲只能由科捷克修正，因为他是一位好的音乐家的同时

又是一位出色的小提琴家。

柴可夫斯基希望科捷克成为协奏曲的第一位演出者，但是科捷克

“…一胆怯并打消了在彼得堡演奏我的协奏曲的念头，同时这是