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从《卧虎藏龙》看李安电影的美学特征

铝板

[摘要]李安是享誉世界影坛的著名华人电影导演，也是亚洲惟一获得奥斯卡

最佳导演奖的导演。他具有深厚的艺术功底，他凭借国际化的商业眼光和中西结合

的文化背景，在好莱坞创作出许多部具有中国特色的影片。本文通过对影片《卧虎

藏龙》中画面的色彩、电影音乐及美学思想等方面进行分析，进一步探析李安电影

的美学特征。

[关键词]《卧虎藏龙》;李安;电影;特色

2000年李安执导的电影《卧虎藏龙》获得了第73届奥斯卡“最佳外语

片”“最佳美术指导”“最佳电影音乐”和“最佳摄影”四项大奖，并创造了外语

片在欧美票房过亿的纪录，也标志着中国的武侠电影获得了世界性的成功。《卧虎

藏龙》是一部具有中国特色并略带哲学意味的艺术片，其文化内涵深邃，人文色彩

浓郁。影片以中国式的手法描述了一段江湖恩怨，诠释了片中男女主人公间的爱恨

纠结。通过众多华丽的武打场面，并配以一系列多元化的电影音乐元素，为观众们

展现了一场十分精彩的音画盛宴。

一、东方化的水墨画面

《卧虎藏龙》透露着中国传统文化，整体色彩让人感到很宁静，全片就像一幅

中国水墨画，采用了大量山水画式的优美镜头，具有一种清新淡雅的感觉。影片开

始出现的景象有青山、绿水、小桥、扁舟、竹林、江南特色的建筑，加上中国传统

的民乐旋律做背景音乐，令人感受到中国文化所蕴涵的舒适与恬静，仿佛置身于这

古朴典雅的美景中，像是一幅静态的中

国山水画。片中白衣翩翩的主人公以轻功飞跃湖面，既体现了武侠人物的飘

逸，也使整个画面多了几分灵动，给人一种如梦如幻的感觉。接着的竹林打斗，背

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景中大量的翠绿让人记忆深刻，仿佛是在观赏一部古色古香的动态中国风画卷。在

影像的色彩方面，为了更接近中国水墨画的感觉，全片的饱和度不是很高，全片以

柔和、清雅的影调为主，几乎都呈现出青蓝的色调，充满诗意之美。影片以白为主

色调，白色象征着纯洁、善良、和平、空虚等含义，隐喻着主人公外在追求终归虚

无时才能达到心灵超脱的境界。剧中李慕白与俞秀莲的情感是压抑的，二人在室内

或户外画面所呈现的多是黯淡的白光映衬黑暗色的背景，灰白色光线的基调表现出

人文修身的精神净化，也隐喻了本片的儒家思想，即追求虚无与和平的本质。沙漠

里大片的金黄色和竹林的绿色也是该片的主色调，绿色象征生命、仁慈、再生、美

好等意涵。在这部电影中流露出许多东方式的渲染，渲染是在中国画中用水墨或一

些淡的色彩来涂抹画面，以加强艺术效果的一种绘画技法，能为整个画面增强艺术

感染力，传达完整的艺术感觉。在影片《卧虎藏龙》中李安运用了三幕细腻且过渡

平缓的色彩来展现影片中故事情节的跌宕起伏。第一幕描述了一个古朴的江南小

镇，从绵延的远山、幽深平静的近水、夕阳斜照着古镇的黑瓦和白墙，各处的景色

仿佛都是精心点染而成的水墨画。开场的镜头呈现出空灵静谧、山水一色的意境。

长衫款款的大侠李慕白在这宁静的氛围中走入电影画面，展现了一派祥和之气。在

第二幕中运用了闪回镜头，推进了茫茫的戈壁和无垠的大漠，这里没有温润的绿水

青山，重在突出苍凉和空旷，整体色调也变成深远的灰黄色，天山和戈壁大漠的恢

宏气势映入眼帘。此景下，玉娇龙和罗小虎共同演绎出一段如歌如泣的爱情乐章。

电影最后一部分转入广袤而幽静的绿色调，又转回到了青山绿水之间。在一片葱绿

的竹林中，李慕白含蓄地对俞秀莲表达了感情。他俩在幽静的长亭中聊天喝茶，镂

空的窗户好似一个天然的大画框，把青翠欲滴的屋外风景镶嵌在画框中，俨然就是

一幅风拂竹林的动态山

水画。随后李