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汪曾祺的散文特色

汪曾祺的散文特色

汪曾祺是迄今为止争议最小的当代作家：他的美学气质、作品的

审美价值、文学史意义得到评论界、创作界的一致肯定。让我们一起

来看看吧，下面是小编帮大家整理的汪曾祺的散文特色，希望大家喜

欢。

汪曾祺(1920年3月5日—1997年5月16日)，江苏高邮人，当

代作家、散文家、戏剧家。早年就读于西南联大，师从沈从文。1943

年开始在昆明、上海任中学国文教员和历史博物馆职员。1950年后在

北京文联、中国民间文学研究会工作，编辑《北京文艺》和《民间文

学》等刊物。1962年调入北京京剧团(后改北京京剧院)任编剧。著有

小散文集《蒲桥集》、《塔上随笔》，文学评论集《晚翠文谈》以及

《汪曾祺自选集》等。被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯

粹的文人，中国最后一个士大夫”。

对于性灵散文在90年代的繁盛，汪曾祺的功劳是首当其冲，如孙

郁所对他的评价：“他的杰出性在于，回复了传统的艺术品格，将非

我的艺术，还原到真我的性灵世界。当代文学的这种精神上的调整，

可以说是从他开始的。”他的散文似道实儒，他对文气的推崇，他从

理论到实践对中国传统散文和现代散文的沟通，都可作为他的贡献。

他在第一本散文集《蒲桥集》的封面上自述：“此集诸篇，记人事、

写风景、谈文化、述掌故、兼及草木虫鱼、瓜果食物，皆有情致。间

作小考证，亦可喜。娓娓而谈，态度亲切，不矜持作态。文求雅洁，

少雕饰，如行云流水。春初新韭，秋末晚菘，滋味近似。”(汪曾祺

《蒲桥集·序》作家出版社2000年7月)这段自评从他的散文的题材和

行文特点两方面作了印象式的评价，有益于我们对他的散文的欣赏。

他的散文大致有以下几个特点：

一、融自我于其中，蕴浓厚个人情趣

就像他的老师沈从文教给他写小说要贴着人物来写一样，在讲求

“真”的散文这一文体中，他更是紧贴着文中的人、物、景、事的，

融自我于其中。无论是记人类、游记类、随笔类、还是小品类散文，

他都是通过“我”的情感浸润的，有鲜明的个人特点。他说过“毕竟，

人和自然的关系，人是主体”(《目看两不厌》，《汪曾祺全集》卷5，

406页)，他不会把自己淹没在景物和历史中。如凡到过泰山的文人在

写泰山时无一不写它的雄伟浑厚，可汪曾祺在《泰山片石》中却写到：

“我是写不了泰山的，因为泰山太大。我对泰山不能认同。我对一切

伟大的东西总有点格格不入”，我“更进一步安于微小，安于平常”。

本来是写泰山的，却在泰山之“大”中，一下子发现了小小的“我”，

于是就写出了“我”眼中的泰山——担山人、石刻、所食野菜，即使

写泰山的云雾，也无一句写其壮观的，反倒只写了雾所带来的麻烦。

泰山的这些小而平常之处着了汪曾祺的平淡色，还着了他的文人色，

一个接一个典故，说古考据，却没让人感觉到味同嚼蜡的“吊书袋”，

原因即在于这些故纸堆里的考据并非死的学问的罗列，处处以“我”

的眼光和心绪量之，处处显个人情趣。所以他入笔看似平淡，平淡中

蕴藏的博学的、性情的自我又使他的散文在平淡中显得不同凡响，别

有一番悠长滋味。

二、于俗世描摹中显不动声色的幽默

汪曾祺的幽默读起来平淡之极，却能让你在瞬间与作者对视，莞

尔一笑。汪曾祺对幽默的见解是：“人世间有许多事，想一想，觉得

很意思。有时一个人坐着，想一想，觉得很有意思，会噗噗笑出声来。

把这样的事记下来或说出来，便挺幽默。”汪曾祺的幽默是善意的微

笑，无关其他什么影射、批判，汪曾祺在散文中常夹杂不动声色的幽

默，这使得汪曾祺在说古考据中不是板起面孔的说教，而是慈眉善目

的娓娓道来，时不时以幽默来调剂。《跑警报》中的“人生几何，恋

爱三角”的失恋者，侯兄送伞“贵在永恒”的故事，众人皆逃难便有

用不完的水，于是在警报中总是留守的煮食莲子者和洗头者，有趣，

好玩，面对灾难不在乎，读者于笑中体会到我们民族生存的韧性。

《星斗其文，赤子其人》和《金岳霖先生》等追忆逝者的散文，

汪曾祺的幽默笔触使所记人物跃然纸上，在记忆里鲜活起来。金岳霖

聚会时捉虱子的自嘲，80岁时坐三轮逛王府井的偶发童心……让我们

于幽默中接近人物。

一双慧眼于世俗生活中发现乐趣，就是一种幽默。在昆明吃汽锅

鸡，说成：“今天我们培养一下正气。”(《昆明菜》“一边谈着克列

斯丁娜·罗塞蒂的`诗，布朗底的小说，一边咯吱咯吱地咬胡萝卜”的联

大女生。

三、文言与现代白话于一炉的独特语言