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元白诗派

中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。

——赵翼《瓯北诗话》

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一.新乐府运动

（一）新乐府

指自命新题以写时事乐府诗，主要特点：用新题、写时事、不以入乐是否为衡量标准

（二）代表言论

文章合为时而著，歌诗合为事而作。

（白居易《与元九书》）

1.写实

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一.新乐府运动

（二）代表言论

仆当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有能够救助人病，裨补时阙，而难以指言者，辄咏歌之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志。（白居易《与元九书》）

2.美刺

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一.新乐府运动

（二）代表言论

其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其事核而实，使采之者传信也；其体顺而肆，能够播于乐章歌曲也。总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。（白居易《新乐府序》）

3.通俗

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二.主要诗人

（一）“张王乐府”

张籍

王建

（二）元稹

代表作品：《连昌宫词》

“元轻（轻佻）白俗（俚俗）”

——苏轼语

“通江唱和”：与白居易寄诗酬唱

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二.主要诗人

（三）白居易

《与元九书》：自拾遗来，凡所遇所感，关于美刺兴比者，又自武德讫元和因事立题，题为《新乐府》者，共一百五十首，谓之讽谕诗。又或退公，或卧病闲居，知足保和，吟玩性情者一百首，谓之闲适诗。又有事物牵于外，情理动于内，随感遇而形于叹咏者一百首，谓之感伤诗。又有五言、七言、长句、绝句，自百韵至两韵者，四百余首，谓之杂律诗。

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二.主要诗人

（三）白居易

1.讽喻诗

（1）一事一题：“一吟悲一事”，比如《秦中吟》组诗十首

《买花》，从小处着眼，揭露出当初社会弊端，触及到了当初不合理社会经济制度本身。

《议婚》《重赋》《伤宅》《伤友》《不致仕》《立碑》《轻肥》《五弦》《歌舞》

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买花

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织笆篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

家家习为俗，人人迷不悟。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人谕。

一丛深色花，十户中人赋。

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1.讽喻诗

（2）利用肖像、心理、细节等白描手法刻画人物

《观刈麦》：“复有贫妇人，抱子在其旁。右手秉遗穗，左臂悬敝筐。”

《卖炭翁》：“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。”

（3）鲜明对比

赏析：《轻肥》、《红线毯》

（4）语言通俗、直白

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轻肥

意气骄满路，鞍马光照尘。

借问何为者，人称是内臣。

朱绂皆大夫，紫绶或将军。

夸赴军中宴，走马去如云。

樽罍溢九酝，水陆罗八珍。

果擘洞庭橘，脍切天池鳞。

食饱心自若，酒酣气益振。

是岁江南旱，衢州人食人。

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2.感伤诗

（1）《长恨歌》

分析其多重主题：爱情说、同情说、讽谕说、惋惜说、感叹说、自伤说、双重主题说、矛盾主题说

提醒：

越伟大作品，越是一个有血有脉有机体，其内涵越丰富

解读过程中出现不确定现象，也告诉我们诗歌鉴赏中不能拘泥坐实，而应突破一元论思维，多层面地了解把握

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多重主题说：

讽谕、同情——表层意义

寄寓爱情理想，及对美好理想执着和留恋——中层意义

寄寓中唐文人们对理想盛世回想和一去难返怅恨——深层意义

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2.感伤诗

（2）《琵琶行》

赏析其中描写音乐佳句：

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

通

感

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长恨歌

汉皇重色思倾国，

御宇多年求不得。

杨家有女初长成，

养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，

一朝选在君王侧。

回首一笑百媚生，

六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，

温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，

始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，

芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短