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书籍装帧设计思路要点分析

书籍装修是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容，那么想

要明白和做好书籍装帧，先从设计思路的原理开始。下面由店铺向你

推荐书籍装帧设计思路要点分析，希望你满意。

书籍装帧设计思路要点

删繁就简这四个字对封面设计的构图来说，尤为重要。封面设计

最忌画蛇添足。封面构图的艺术语言越简炼越好，一句话能说明白的

就不要说两句，两句话能说明白的就没有必要说上三句，“妙语者不

必多言”。如果一幅封面的构图能做到一笔不多，一笔不少，准确地

表达精湛的艺术语言，是装帧家们的不懈追求。比如，有些封面应是

成功之作，但失于繁琐，结果平平。就像有些电影镜头，本来在情节

中通过人物的动势、景物的衬托、音响的效果已使观众明情达意，但

偏偏要加上许多对白、旁白。有的封而构图为表现主题，用笔面面俱

到，老怕画不明白.就越想多画，结果画得越多，越画不明白，成了恶

性循环，弄得人们眼花缭乱而看不出优劣，最后必然适得其反。封而

构图的艺术语言应当言简意赅：“以少少许胜多多许”，“一滴水见

大干世界”。有的演员演戏，在一个感伤的情节中虽无一言，但掉下

一滴眼泪就能传情给观众使之感受到她要述说的苦衷，“此时一泪胜

千古”。一幅封而构图的艺术浯言，也要像一滴眼泪那样，“言有尽

而意无穷”。封面设计的构图要“先做加法，后做减法”。最后落笔

应当简约、鲜明、准确、生动。删繁就简是就艺术规律而言，决不是

乱砍乱伐，否则会使构图空之无物.单调无趣。

计白当黑中国画的构图很讲究“计白当黑”“宁空勿实”、“疏

能走马，密不透风”。古人的这些论述，对我们今天研究封面的构图

来说，非常有益。封面设计的构图基本上由两大部分组成，即实体形

象和空白部分。空白是封面构图中不可缺少的，就像繁杂的建筑群中

间要有一块广场、草坪一样。

凡是成功的封面构图，除了其它因素之外，无不在疏密、虚实上

下功夫，“知白守黑，得其玄妙”也。在封面构图中要善于利224以

调解统一，这种矛盾运动的形式所产生的节奏和韵律，能使封

面的构图充满着音乐性和抒情性，令人遐想飘然，正如德国大文

学家歌德所说：“韵律好像魔术，有点迷人.甚至能使我们坚信不疑，

美丽属于韵律。”

象外之象封面构图的表现力的重要标志，就是看它能否超越自身，

能否创造广阔、深邃的艺术境界，意在画外，撩动读者的想象之弦，

使之余音袅袅。封面艺术的魅力和感染力，有时恰恰要到形式语言的

外面去寻找，这种笔不到意到的艺术效果所体现出来的特有意境，能

打破封而构图的有限空间.使人感到咫尺千里、意象无穷的艺术境界;无

形中似有形，无色中似有色，无声中似有声。美国作家海明威把文学

创作比作飘浮在海洋上的冰山，认为用文字直接写出的部分仅仅是露

在水面上的1/8，而将隐藏在水下冰山的7/8留给读者根据自己的生活

感受和想象力去探测、去挖掘、去理解、去回味、去补充。“冰山之

喻”能启迪作者如何去冲破图解的模式、因袭的成规、偏狭的思路，

去开拓与深化封面构图的艺术容量。

采用象征、寓意、比喻、隐喻等艺术手法都能使封面设计的构图

超越自身，象外之象，画外之意，尽而有之。

字体布局封面构图与其它造型艺术形式的一个特殊区别，就是必

须包含文字，其书名、作者名、社名都要有合理的布局。我国古代绘

画，注重诗、书、画三位一体，“画中有诗，诗中有画”，“诗是无

形画，画是有形诗”。中国画构图的题诗、落款的章法和布局，对我

们今天研究封面设计的构图，是尤为难得的典范。书籍封面的构图，

同中国画的构图形式，在图与字的关系上颇有相似之处，都是由于图

与字的完美组合相得益彰。一幅封面的构图，离开了文字，就失去了

存在的价值，因为任何封面都是靠文字和图象的有机结合来表现主题

的，而书名又是对内容的高度概括。有的封面构图虽然没有图象，但

借助书名等字体选择安排巧妙，同样能体现书籍的性质与特性.并富有

美感。一幅完美的封面构图，文字与图象总是互为作用、和谐一致、

情真意切、准确无误，使文字在构图中的位置达到只有此地绝无二处

的境地，令人移动不得。同时要根据书籍的内容与构图的需要来选择

字体，无论是美术字或书法字，都须与封面构图的格调一致，恰如其

分。

色彩

绘画中的色彩，主张色相、色度、明暗、冷暖、面积等颜色的对

比、调和与变化。绘画色彩的方法论，对封而设计的色彩来说，是非

常适用的。但是，封面设计是装饰性的艺术，这种艺术形式的本身，

决定了它的色彩的装饰性。即使使用绘画