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关于春天的诗歌幼儿（汇总8篇）

关于春天的诗歌幼儿第1篇

总想着和你相约

一齐婉约在风雨之中

婉约在铺满韵脚的街

冬眠的春风已渐渐苏醒

踩出诗意的舞步和旋律

让岁月和青春丝丝入梦

多少个擦肩俱已过往

一切都显得太过匆匆

就让我们用温情的目光

点亮前方所有的街灯

只要我们怀揣着春天

再寂寞的寒夜都不会凄冷

街的春天

不需要大红大紫的招摇

不需要鹦鹉的哗众取宠

只需要手捧一杯清茶

让采撷的情绪日渐变浓

春天的街

不需要车水马龙的喧闹

不需要花天酒地的折腾

只需要彼此淡定地走着

把自己律动成该有的风景

关于春天的诗歌幼儿第2篇

今天日暖云开

春风也特别和蔼

我从阴冷的办公室里走出来

去感受自然的柔柔情怀

依依的杨柳梢头

抟着一抹淡绿色彩

春天是她们的气候

大地是她们的舞台

秀美婀娜的舞姿体态

扑鼻沁心的清香味

婉如妩媚的女孩

驰神远方憧憬未来

小草在偷偷的抽芽

大地也不再沉睡

蓝天里飞翔的鸟儿

也总是成双成对

杨柳絮有一天将漫天飘飞

古树下的岩石上也将爬满青苔

气候变换里的春光轮回

如此令人沉醉

等我们忙完手头的事

一起南飞

等我们看海归来

再静下心来慢慢体会

诗歌《春》赏析

春

穆旦

绿色的火焰在草上摇曳，他渴求着拥抱你，花朵。反抗着土地，花朵

伸出来，当暖风吹来烦恼，或者欢乐。如果你是醒了，推开窗子，看这满

园的欲望多么漂亮。

蓝天下，为永远的迷迷惑着的是我们二十岁的紧闭的肉体，一如那泥

土做成的鸟的歌，你们被点燃，却无处归依。呵，光，影，声，色，都已

经赤裸，痛苦着，等待伸入新的组合。

1942年2月

春天作为季候之首，在文学创作中可能是最充满歧义的题目之一。在

诗人的笔下，春天的歧义尤其纷杂，像春天本身的繁花盛景那样，诗人在

“春”或“春天”的题目下所铺开的往往是一场浩大的盛宴，赋予春天异

常丰富的隐喻和象征意义。诗歌中的春天如果过于写实，固然也有可爱之

处，却未必不是对诗人心灵和艺术冒险的限制。因此，诗歌中的春天总是

会打开它的另一面，春天作为自然季候实际上也是精神季候的幻影。从这

样的角度来看穆旦的《春》，春天的景深就不是由一连串板结的表意性符

号粘贴而成的呆滞面孔，而是在生命被禁锢的悲哀中获得力之美的深度照

亮而显得峻拔的一幅剪影。这就是《春》所展开的纵深区域，春在一首十

二行的短诗中，被穆旦不动声色地转换到生命的幽暗之中，但又显得透明、

纯净和含混，如深山中的一片湖泊静止在内部的凝固之中，而天光云影又

来折射湖泊内部的骚动。

此诗的起首两句铺排在春天的热烈与奢华上，“绿色的火焰在草上摇

曳，/他渴求着拥抱你，花朵”，春草如绿色的火焰燃烧，鲜花繁茂，大地

上一片生机，呈现出一种令人恍惚的动态之美，但在一派繁花盛景中又透

露出紧张的情绪。这来源于诗中由整体情境所形成的暗示，实际上是诗人

内心受压抑情绪的流露或折射。诗中的春天并非激情的肆意燃烧，而是“反

抗着土地”使“花朵伸出来”的激情的外化。诗人的情感不是直接地裸露

出来，而是扭曲在春天的景物上呈现出来，他的面孔流露出惊喜和荒凉错

杂的表情。当“你”推开窗子，“看这满园的欲望多么漂亮”，“你”会突

然涌起一种近乎晕眩的感觉，欣喜于窗外繁花盛景的敞亮，但可能转瞬间

“你”又意识到生命的勃发处于限制之中。

对生命的.某种特殊状态来说，“满园的欲望”是一个恰当的比喻和暗

示，可以理解为情欲的酣畅或自由的激情，也可理解为美好的憧憬和人性

的圆满，诗中的“窗子”却是隔离之物，是和窗外的“满园”形成对照的。

这种对照形成的情境便是自由受限于窗子的禁锢，春天是自由者的天