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重温《补锅》价值

《补锅》是有名的湖南花鼓戏，由唐周和徐淑华编剧，王为

一导演，片中李谷一饰刘兰英，彭复光饰李小聪，钟宜淳饰刘大

娘。故事发生于二十世纪五六十年月的中国，正当知识青年回乡

参加农业生产，主要讲的是养猪好手刘大妈有个独生女儿叫兰英，

高中毕业后回乡参加农业生产，与同学李小聪相爱。李小聪高中

毕业后学补锅手艺，刘大妈传闻女儿看上一个补锅的，以为补锅

没出息，因此反对女儿与他相爱。两人在戏里经过补锅一事奇妙

地对大妈进行教育，使大妈改变了过去的旧思想。该戏曲片成功

塑造了李小聪、兰英这些乡村新人形象。表现了全部工作都是为

了党和人民的革命思想，同时也表现出了当时自由恋爱开始萌芽

的新思想。

一、《补锅》的艺术价值

（一）剧目自己被誉为经典传唱。《补锅》是湖南长沙出名的

花鼓戏剧目，1965年，《补锅》《打铜锣》参加中南地域戏曲会

演，获取很大成功。作为湖南花鼓戏出名的剧目，《补锅》中兰英

和小聪对唱的选段和《刘海砍樵》的“比古调”同样在全国风靡，

成为了湖南戏曲的名片。《补锅》有两个较为经典的版本，一个是

由李谷一、彭复光演的版本，另一个是由刘赵黔扮演兰英，李

左扮演小聪的版本。一般视李谷一版本为补锅原唱经典版。《补锅》

成就了李谷一，开始了李谷一的歌唱生涯，李谷一也用她过

硬的唱功成就了《补锅》这一经典曲目，此中《野菊花》和《补

锅》里面兰英和小聪对唱的片段成为了李谷一的经典作品。

（二）人物角色价值剖析。剧中的兰英和李小聪都是“新思想”

的化身，李谷一把兰英的灵秀、鬼灵精怪、聪慧演绎得恰到利处。

两个长长的辫子，尖尖的略带羞怯的声音，和妈妈拌嘴的俏皮，

和小聪出想法改造妈妈旧思想的灵巧，都在戏曲中有表现。剧中

李小聪的扮演者——彭复光，曾是电影《野鸭州》的编剧，因扮

演李小聪被人了解。李小聪是一个聪慧英俊的小伙子，他在出场

时挑着一副担子，衣着胸前有“二中”字样的T恤加马甲，肩上还

挂着一条随时擦汗的白毛巾，成功塑造出一个知识青年回乡参加农

业生产的形象。戏中，小聪和兰英的一唱一和、斗勇斗智使得

观者印象深刻。刘大娘是象征“旧思想”的核心人物，固然失手打

破了“长沙买的，上了釉的，雕了花的，仍是我娘屋里陪嫁的好

蒸钵，好蒸钵”，但比起生了这么多猪崽崽来说，这一连串的修饰

词，瞬时失容。戏中主要表现的是刘大娘在给女儿找对象时的一个标

准——“养女莫嫁补锅匠，一脸墨黑象团炭”，夸张的语气中带有

嘲讽和看不起。自然刘大娘并无“固执”究竟，最后改变了旧思

想。

（三）长沙方言带来的风趣成效。《补锅》属于湖南六大花鼓

戏之一的长沙花鼓戏，以长沙官话为舞台语言。长沙话属于湘方

言新湘语的一支。长沙方言除轻声外，共有六个阴平、阳平、

上声、阴去、阳去和入声6个腔调。比如：朱、渠、主、注、住、菊

六个字在长沙方言中发音同样，而音调则分别对应着上述的阴平、

阳平、上声、阴去、阳去和入声六个腔调。

《补锅》中的方言也是风趣实足。比方戏中刘大娘问兰英有没有

去找补锅的师父，兰英的回答是“去（ke）哒，去（ke）哒”，

“去”一般在长沙方言中念“ke，”与“客”同音，“哒”就是

“了”的意思。比较特其他方言还有“吵场伙”，是喧华的意思；

“想偏他的脑袋”，意思是做梦。长沙方言里面的语气词也好多，比

方说“哒”“啰”“啵”“哩”“嘞”“呃”等等，往常这些语气词

增添在句子结尾，而且语气上扬，使得长沙方言更为生动风趣搞笑。

正是这类平常化、普通化的艺术表达方式直接诉诸人的视觉和听觉，

从而起到惩创人心、裨补教化的社会效应。

（四）舞台表现多样化，曲词朗朗上口。唱、说、演联合；

戏、乐、舞一台。《补锅》中兰英的一颦一笑、一举一动，小聪的

一言一语，刘大娘的经典笑声，都把舞台瞬时变得丰富而立体。

简单而灵巧的动作，第一特别切合这一乡村题材的戏剧，其次也切