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中国刺绣史

中国的刺绣究竟源于那个朝代？由于刺绣作品不易保存，因此极难说清这个问题。我们现在所能见到的最早的刺

绣恐怕要算殷商和西周的了，从那个时期的出土文物来看，粘附在泥土上的丝织物的纹路和刺绣的花纹依稀可见。

特别是在１９８２年从湖北江陵马山一号楚墓中，出土了绣衾（被）和禅（单）衣，上面绣着龙、凤、虎和花卉

等，形神兼备，绮丽多变。证明刺绣在中国经过较长时间的发展，已经形成了较高的工艺水平和独特的工艺门类。

人们一定会想，为什么会出现刺绣呢？其实，最主要的因素是由两个方面决定的：

第一、说到刺绣不能不说丝织，可以这么说，是丝织的产生和完美造就了剌绣的诞生。春秋战国时期，农业比之

以前更发达，男耕女织成了这一时期的重要经济特征，几乎家家种植桑麻，从事纺织。由于当时的养蚕方法已经

十分讲究，因此所缫出的蚕丝质量很高。其纤维之细之均，可与近代相媲美。发展到西汉时，从１９７２年湖南

长沙马王堆西汉墓出土的织锦来看，每根纱由４－５根丝线组成，而每根丝线又有１４－１５根丝纤维组成，也

就是说每根纱竟由５４根丝纤维捻成。如此高的丝纺水平，同时也推动着染、绣的发展，使它的成品更加美观和

更富表现力。

第二、社会等级制度的强化和人类审美感的提高、商品制的形成也是一个重要因素。早在原始社会向奴隶社会过

渡期间，华夏民族的部族联盟首领在举行重大庆典、祭祀等礼仪活动时，必须穿着绘绣有日、月、星辰、山、龙、

华虫（雉鸡）图纹的上衣和有宗彝、水藻、火、米粉、黼、黻图形的下裳（裙）礼服，后世称为十二章服“”并形

成定制。进入春秋战国时期，刺绣工艺渐趋成熟，这可从近百年来的大量出土文物中得到印证。这一时期的刺绣

有经过夸张变形的龙、凤、虎等动物图案，有的则间以花草或几何图形，虎跃龙蟠，龙飞凤舞，刻画精妙，神情

兼备；布局结构错落有致，穿插得体，用色丰富，对比和谐，画面极富韵律感。

进入秦汉时期后，刺绣工艺已相当发达。特别值得一提的是东汉王充在《论衡·程材篇》中所描述的：齐郡世“刺

绣，恒女无不能；襄邑俗织锦，钝妇无不巧。日见之，日为之，手狎也”。齐郡临淄（今山东临淄）为汉王室设

官服三所，织工数千人，每年耗资万万。在前汉武昭之世，不但帝王之家是木“土衣绮绣，狗马被缋（毛织品）”，

就连一般的富人也服用五“色绣衣，缛绣罗纨、素绨冰锦”，而且坐卧的席子也要绣“茵”，床上帐幔也是黼“绣帷幄”、

锦“绨高张”，甚至死后殉葬的口袋也是缯囊缇橐“”。民间如此，朝庭贵族更不待言，他们的宫室以丝织藻绣装饰，

以至屋“不呈材、墙不露形”，甚至柱槛“衣以绨锦”，其奢侈程度可见一般。汉代剌绣的空前繁荣，使刺绣的艺术

处理又前进了一大步，在马王堆一号汉墓里的竹简遗册“”中记载着三种刺绣名称：信“期绣、乘云绣、长寿绣”。

到了汉末、六朝时期，中国便开始进入像教弥增“”（佛教因造像众多，故也称之为像教“”）的时代，因而兴盛了

绣制佛像之风。１９６５年在敦煌莫高窟发现了北魏的一佛两菩萨说法图刺绣残片一件，用几种彩色丝线绣出佛

像、菩萨、供养人和相应的文字，供养人的长衫上绣有忍冬纹和卷草纹，示意着以佛教为代表的外来文化与本土

文化的相互交融贯通，并在刺绣中得到反映。说到这一时期的刺绣，不得不说说三国时期吴王赵夫人的三“绝”――

机绝、针绝、丝绝。据张彦远的《历代名画记》中记载：吴“王赵夫人，丞相赵达之妹。善书画，巧妙无双，能

于指间以彩丝织为龙凤之锦，宫中号为机绝“”。孙权尝叹，蜀魏未平，思得善画者图山川地形，夫人乃进所写江

湖九州山岳之势。夫人又于方帛之上，绣作五岳列国地形，时人号为针绝“”。又以胶续丝发作轻幔，号为丝“绝”

（见壬子年《拾遗记》）。汉末、六朝剌绣的另一个显著特点是开始出现了人物形象，为今后的人物绣品开了先

河，具有十分重要的艺术意义。

唐宋时期的刺绣已向着精致化的方向发展。这主要由它的社会环境所决定的，在男耕女织的封建社会里，女孩子

都都要要学习学习女女红红，都要掌握刺绣，正因如此，那些深宅大院的小姐们，刺绣便成了她们消遣、养性和从事精神创

造活动造活动的的唯唯一一活动活动。。闺闺绣绣的的产生并产生并不是不是偶然偶然的，明代的，明代屠隆屠隆在在《《考磐余考磐余事》事》中中写道写道宋之闺绣画，山水人物楼台

花鸟，针线细密，不露边缝，其用绒止一、二丝，用针如发细者为之，故眉目毕具，绒彩夺目，而丰神宛然，设

色色开开染染，较，