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论小型音乐作品创作中的和声运用--第1页
论小型音乐作品创作中的和声运用
摘要:和声学理论知识是进行多声部写作的基础课程,如何在多声部创作中
来具体运用好和声实践,是每个初学音乐创作者必须思考的问题。文章从和弦的
选用、和弦的结构与布局,以及多样性处理低音与终止方面作了一些归纳。
关键词:小型音乐作品;作品创作;和声运用
在实际音乐创作中如何应用和声,和声学教程是难以概括的。这是因为音乐
创作具有一定的创造性,因而在和声运用上就有一定的复杂性。因此,本文从具
体创作角度出发,特从如下几个方面归纳和声的应用问题。
一、针对性选择和弦
和弦的选用具有一定的目的性,一般来说是根据旋律的走向、风
格、意境所决定的,具体作法上表现在如下几个方面。
1.灵活性选择和弦
和声学虽说有功能进行,但选配和弦并没有固定模式。一般来说如果旋律需
要清淡的和弦来表示一种宁静、安逸的意境,常用一种功能性不强、或减少和弦
数量、或避免使用力度上强进行的和弦等。如果旋律的某些地方需要纵向加强音
响较强的衬托,一般在旋律的高潮点、情绪较突出的地方、句头、重要的节拍等
地方常用变和弦、大七和弦、九和弦等使纵向音响变得明亮或突出。
2.力度性选择和弦
对于一些进行曲或大片段旋律在情绪上需要突出的地方,和声上常用一连串
力度较强的和弦进行。其目的就是为旋律锦上添花,增加纵向和声力度,为作品
的情绪服务。技法上力度性和弦选择主要表现在两个方面:一是和弦进行的倾向
力度,例如Ⅳ或Ⅱ-I的倾向没有V、Ⅶ或V7-的强烈,而Ⅲ或Ⅵ一I的倾向又没
有Ⅳ或Ⅱ-I的倾向强烈等等。此外,和声的另一种力度性进行是指和弦进行的根
论小型音乐作品创作中的和声运用--第1页
论小型音乐作品创作中的和声运用--第2页
音关系,例如根音上四度和声进行为强进行,下三度进行为次强进行,上下二度
和声进行为特强进行,上五度进行为弱进行,上三度进行为倍弱进行等。以上两
方面和弦进行的特点为和弦进行的倾向力度选择提供了素材。
3.色彩性和弦选择
所谓色彩性和声选择是指和声的功能逻辑、调式、调性等方面脱离功能进行
存在自由倾向而言。其类型有大、小三和弦或七和弦平行进行而不加以解决,功
能逻辑上的意外处理,同根音和弦的突然大小增减互变,线条结构上的色彩变换,
同名调及重同名调系统的相互代替,以及利用和弦的和音音响等。其用法主要是
描写歌乐曲意境所作的一种衬托性写作。
4.形象性选择和弦
形象性选择和弦是指和声模仿自然音响,如锣鼓声、钟声、自然景物等有关
的撞击声等,作法上可以用传统和声,但更多的现象用四五度关系及附加音等近
现代和声手法来描写自然音响。
二、创造性安排和声的结构与布局
和声的结构与布局如同建筑中的结构设计,材料选择等有着十分重要的作用。
在音乐创作中,不论是乐句、乐段或完整的小、中、大乐曲的和声配置中,一般
都会考虑和声内部的不同发展、停顿、连接与纵向思维的问题,以求乐曲结构的
完整与新颖,而这一广泛的思维一般表现在和声的结构与布局上。
1.乐段的和声结构
和声结构是指和声的序进、发展、变化及和弦本身的结构形态等。在乐段的
和声结构中常见的有二句体、四句体等多种类型,它们在和声结构上常根据歌曲
的风格、乐段内部的对比、情绪转换等来进行和声结构设计的,其类型有:
①二句体乐段
完整的二句体乐段常见于民歌,在和声运用上一般常见第二句的和声结构重
复第一句的和声结构。这种和声序进的安排其目的是为了加强第一句的和声音响
论小型音乐作品创作中的和声运用--第2页
论小型音乐作品创作中的和声运用--第3
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