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小号吹奏中一些概念及常见问题的分析与解决（三）

初学者在吹奏高音时往往会遇到很多的困难，有时力不从心，有

时无可奈何，有时状态极佳，有时毫无感觉，吹奏高音很不稳定，不

像吹奏中低音区那样有把握。

其实，小号高音区的演奏，是每个演奏者都必须涉足并梦寐以求

的境界，如何轻松自如地完成高音区的演奏，是一个科学加灵性的问

题，需要认真加以研究和探讨。

首先，吹奏者要解决高音的音准概念问题。有些演奏者在吹奏高

音时过份地强调力量（气、唇、舌、指），而忽视了高音区的音准，

他们的心里只有高音而没有音高，只要完成高音的吹奏就万事大吉，

结果音准、音质、音色都不如中低音区那样控制到位，音准有时偏高，

有时偏地，声音有时撕裂，有时暗哑，嘴唇有时漏气，有时堵塞，不

能得到完美的、稳定的声音。

其次，要解决心理恐惧的问题。有些演奏者的心理素质很不好，

到了高音区就害怕，一般是到了g1音就开始紧张，表现为思想压力大，

呼吸肌肉和演奏意识紧张，将本来松弛自如的演奏状态破坏了。由于

心理的紧张，气息就容易上浮到胸部，将吹奏者“吊”起来，使吹奏

者用力位置也随之提高，高音自然不能得到很好的解决。而各类演奏

肌肉（呼吸肌肉、嘴唇肌肉、身体肌肉）的紧张，又会使中低音区本

来松弛且容易控制的演奏状态遭到破坏，使微妙的演奏状态发生变化，

从而影响到高音区的演奏。这类情况多会出现压力增大（手向后的拉

力）唇肌紧张，心慌意乱，高音自然难以发出。有时，从中低音区向

高音区发展看，高音本该很轻松地发出却没有发出来，则是由于意识

的紧张，使吹奏状态在瞬间遭到破坏，造成吹奏肌肉过度的紧张，发

生微妙的变化，影响了高音的发音。

再次，要解决气息上浮的问题。所谓气息上浮，就是吸气时没有

把气吸入肺的底部，只是将气吸到了肺的上部，也就是只做了浅吸气

的胸式呼吸法，而没有做深吸气的胸腹式呼吸法，结果造成了胸部的

紧张，使吹奏高音的用力位置过高，影响了高音的正常发音。

气息吸得浅，气息的存放量自然就少，胸部紧张，吹奏时就感觉

气憋，有劲用不上，气吹不出去，使所发的声音暗弱、“夹”“挤”，

高音几乎吹不出来，即使能够发音，也音量不大、声音不宽、不厚、

不透、不亮、不松、不通、不开，并且不能发出较高的超吹。这是因

为气息量的减少和胸部的紧张，不能使气息大流量地、高速度地通过

高度紧张的嘴唇。以弱小缓慢的气流吹开缩拢紧张的嘴唇，无疑以卵

击石，结果只能借助于喉头挤压和手的拉力来发音，产生了多余的力

量。

嘴唇绷得过紧，则是吹奏高音的另一个禁区。从前文我们已经知

道了小号各音区嘴唇的紧张度与气息的流量流速的关系，以及这两组

力量的大小和均衡抵消对音高的影响。

有些吹奏者片面地认为，高音区就是唇尖用力。这种意识一旦形

成，就会成为心理定势，使吹奏者一见到或想到高音，嘴唇的肌肉就

会条件反射地过份紧张起来，然而，此时气息的量却在应发音的那个

定量上，高音自然难以发出。因为嘴唇的张力在更高的音域上，造成

嘴唇紧，气息松的矛盾，使吹奏状态很不稳定，具体的音就找不准。

吹奏高音的另一个问题是唇松手重，即吹奏者用了很多的气息，

却没有将嘴唇肌肉收紧，高音不能发出，就只好借助手的拉力，压迫

嘴唇肌肉，“帮助”嘴唇肌肉产生紧张度而发音。这种错误的做法一

旦成为习惯，将造成高音无法发展，音域不能向更宽泛的极限拓展，

嘴唇容易疲劳、损伤，音质音色较差，上下贯通不好，嘴唇的振动不

灵敏等一系列的不利于演奏的恶性循环状态，严重者将会造成嘴唇的

重度损伤，使吹奏不能正常进行。

其实，解决高音是一个口形、气息、耐力、音准乃至意识等综合

因素的协调统一过程，在这个过程中，意识是主导，它总揽全局，将

其他所有因素有机地结合起来，达到“抵消”状态，形成耐力，使高

音稳定、准确地吹奏出来，当这种状态熟练以后，高音区的演奏就会

用运自如了。

三、高音的解决办法（B）

小号属于高音乐器，对于初学者，甚至学习很长时间的人来说，

解决高音的吹奏问题，或者能自如地演奏高音、解决高音区的轻吹、

耐力等问题，是经常困扰演奏者的一个难题，它带给演奏者的痛苦与

打击，是无法用语言来表达的。可以毫不夸张地说，演奏小号，如果

不能很好地解决高音的吹奏，演奏者将永远陷入痛苦的泥潭！只有真

正地解决了高音的演奏问题，演奏者才有快乐可言，才能真正地感受

到小号的无穷魅力。

对于有一定演奏基础的人；来说，能轻松自如地演奏高音，的、