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安阳殷墟妇好墓玉器浅赏

作者：王文析

来源：《理财·收藏版》2022年第08期

安阳殷墟妇好墓是20世纪我国重要的考古发掘，是目前发现出土随葬品最多的商代王室

墓葬，随葬品种类齐全、制作精美，尤其是众多玉器的出土，向世人展示了3000多年前商人

的高超琢玉技术和审美理念，为我们研究商代提供了重要的实物资料。下面以河南博物院藏的

若干玉器为例进行介绍、赏析。

青玉跽坐人形佩（图1、图2）

1996年出土的商朝玉器，现藏于河南博物院。该玉器用圆雕手法雕刻，造型独特，正反

两面呈现完全不同的内容。正面为“虎首人身”形象，虎首高昂，大口暴张，人身呈跽坐状。背

面为一完整的鸱鸮形象，呈蹲立状，与正面的虎首人身完美结合。鸮，古代人称之为鸱鸮、枭

和鸱枭等，俗称猫头鹰，从考古资料可知，鸮形器物在新石器时代出现，商代开始盛行，被奉

为神鸟，是战争胜利的象征。

中国自古被誉为礼仪之邦，常言道：站有站相，坐有坐相。在椅子还未被发明的先秦时

期，跽坐是最符合“礼”的标准坐姿。在重鬼尚祀的商代，巫师作法时所佩戴面具也常为虎和鸮

的形象。因此虎、鸮、人三种形象的结合，让该器物披上了浓厚的宗教色彩。虽然目前已发现

不少商代人兽合体或兽兽合体的造型，但人和两种兽形结合的形象却极为少见，它的出现或许

为我们解锁商朝的信仰体系，提供了一把关键钥匙。

青玉鸱鸮佩（图3、图4）

1976年河南安阳殷墟妇好墓出土，高4.9厘米，现藏于河南博物院。整体为青玉圆雕出站

立状鸱鸮，双脚及宽尾支撑身躯。头两侧有对称弯钩形角，似羊角，两眼圆凸，胸部微鼓，双

翼并拢紧贴于两侧及背部，宽尾下垂。身饰云纹、鳞纹，均以双阴线雕刻。头顶中部有一对穿

斜孔可悬挂。玉佩造型以写实与夸张手法相结合，技法娴熟，雕刻精致，整个纹饰图案显得刚

劲有力。

“天命玄鸟，降而生商。”在奴隶社会特定的历史条件下，崇尚勇武的道德观与审美观决定

了鸮类在商代备受尊崇，出土的大量鸮形器物及鸮纹器物，说明了在殷民心中鸱鸮的重要地

位。商人以玄鸟作为自己民族的图腾，赋予其神权。妇好墓中的鸟类形象众多。

青玉鹦鹉形玉佩（图5、图6）

1976年河南安阳殷墟妇好墓出土，厚0.5厘米，宽2.5厘米，通长10厘米，现藏于河南博

物院。玉佩为青玉制，有沁色斑点，整体呈半环形片状浮雕鹦鹉造型，鹦鹉为臣字眼，小尖

嘴，头有锯齿形短冠，颈部上抬，颈后有一小孔可穿绳佩戴。两足前屈，长尾上翘。玉佩两面

纹饰相同，均饰双线阴线刻鳞纹及变形云纹构成羽翼和尾，制作精美，用料精良。

商王朝兼收并蓄，在玉器的造型与工艺上借鉴了新石器时代玉器的发展特点，将玉器的神

秘主义逐渐减弱，而礼制功能不断增强，成为维护等级制度的载体，同时为西周王朝的礼玉制

度奠定了基础，起到了承前启后的作用。

商代是一个统一的多民族中央集权国家，其宗法礼制十分完备，玉器已成为帝王垄断的珍

宝，品种繁多，除了具有宗教色彩器物外，也有工具、生活用品、佩饰及陈设用玉器。

青玉凤首人身佩（图7）

商代晚期佩饰玉，长9.8厘米，宽3.8厘米，厚0.3厘米，1976年河南安阳殷墟妇好墓出

土，现藏于河南博物院。玉佩为青玉质地，土沁以后变为黄褐色。整体为半环形片状，前部为

凤首、钩嘴、臣字眼、高冠、冠上呈锯齿形，佩身饰变形云纹，下身如跽坐人形，圆殿，下肢

顺臀部屈曲阴线刻四趾，两端靠近边沿中部各有一个圆孔，可系挂。

中国商代制作的玉器，在晚期已经使用和田玉料，工艺上阴线纹饰更加精美，大多只作象

征性的勾画，重要细部施以圆润婉转的阳线，呈现出浓厚的装饰趣味。这种象征性与装饰性高

度统一的艺术手法是商代晚期玉雕的主流，也为西周玉器的装饰技艺进步打下了基础。

青玉笄（图8）

商代晚期发饰，通长16厘米，直径约0.8厘米，1976年河南安阳殷墟妇好墓出土，现藏

于河南博物院。玉笄保存完整，青玉质，体呈圆锥形，素面，笄顶一端上有扁榫。

早在原始社会时期，先民发长散乱、不便劳作，便取长“针”将发别起，这种长“针”就是后

来被称为笄的一种簪（zān）子，用来插住绾起的头发，或插住帽子，新石器时代已有骨制的

发笄。商周时，男女都以插笄来标志着成年，《仪礼》记载：“女子年满十五，梳髻插笄，表

示成年，可以许嫁，并举行仪式，称为殷抢裼。”汉代以后，簪子的佩戴不再被严厉的礼仪制

度约束，发展形式繁多，装饰也更为丰富。这件商代青玉笄的出土，展示了我国商代琢玉的基

本技艺和商人择玉上的审美角