关于纪录片画面组接及纪录片的后期制作 叙事型组接.ppt

关于纪录片画面组接及纪录片的后期制作

4.1.3叙事型组接关于纪录片后期剪辑的——叙事性编辑、组接。如果把纪录片创作分为拍摄、写稿、编辑三个阶段，一般来说，编导花在编辑阶段的时间和精力是最多的，因为它不仅仅是一个艺术的再创作过程，同时还是一项精雕细琢、“慢工出细活”的操作劳动。以画面编辑为例，镜头拍得好，也需要靠画面的组接表现出来，镜头拍得不理想，更要通过镜头的剪辑来做一些弥补，作品就是这样一个镜头接一个镜头“磨”出来的。叙事性编辑在效果上一般是追求节奏上的明快、镜头切换的干净利落、动作衔接的流畅和逻辑性、事件发展脉络的清晰。在纪录片编辑中，对叙事的处理大致有以下几种结构方式：叙事性编辑的镜头组接大致呈现出三种顺序：1、叙述一个发展中的事件，往往是按时间顺序来组接，展示生活的流程，体现时间的连续性。真实的时间顺序虽然有大幅度的取舍，但不被打乱和颠倒，只是在取舍的基础上建立新的叙述体系，仍然依照生活的自身逻辑进行。绝大部分纪实作品中都是运用这种组接方式。当然，作为最基本的一种组接方式，它与其他的组接方式可以有机地结合在一起。2、按照空间顺序来组接，逐一展示各个不同空间事物存在状态或事件的发展状态。由各个不同场景、但包含着内在的联系的集合而构成的空间，使各个不同空间形成有机的整体。所以说，按照空间顺序组接的叙事蒙太奇，体现了空间的统一性。例如，《再说长江》就是采用了大量的叙事蒙太奇空间顺序的组接方法，从长江源头开始沿江而下是一个大的空间；长江流域的一些城市、地区是另一个概念上的空间；再延伸到这些城市和地区具体的人物所生活的空间。各个空间之间不是孤立的，而是存在着内在的联系，它们是一个密不可分的有机的整体，空间上具有统一性。以“组”为单位的镜头是按上述不同空间的顺序排列的。3、依据因果关系、呼应关系的逻辑因素来组接。许多事物之间，都存在着一定的因果和逻辑的联系。例如，两个镜头是这样组接的：电业工人在变电所合上电闸→居民区忽然由一片黑暗变成万家灯火二、表现性编辑人们在日常生活中会非常自然地用一个事物借喻另一个事物，比喻、寓意、象征是人们在生活中对待事件的一种思维方式，是一种纵横四野的能量流动、聚合方式。表现性编辑就是类似于这种思维方式的电视语言。表现性编辑又称表现蒙太奇、对列蒙太奇。表现性编辑不单是为了叙事，更重要的目的在于通过逻辑上具有一定内在联系的镜头对列组接，来暗示或者创造一种寓意，抒发某种情绪、激发观众联想。