分镜脚本创作-1728125761166.pptx

分镜脚本创作2.1文字分镜头2.2剧情结构的分析和掌握2.3影片风格的分析和掌握2.4人物造型的分析和掌握

分镜脚本设计人物造型的分析和掌握造型风格的确定，同整个片子风格是密切相关的。一、动画片《三个和尚》人物造型分析画家韩羽所设计的三个和尚的人物造型，便是用夸张的手法描绘出来的喜剧色彩很浓厚的角色。人物造型平面化，形象夸张，装饰性很强，人物形象漫画化，身体的头部、躯干，甚至包括五官都是用简单的几何体来表示的。造型风格从中国画的一些美学精神和构成原则如重神似、讲意趣以及散点透视、“知白守黑”等得到启示，而不拘泥于某种传统的美术形式，反而使画面通体浸润着中国味道。

分镜脚本设计二、动画片《大闹天宫》人物造型分析张光宇设计的人物造型，以“古雅”和“神奇”取胜，《大闹天宫》的造型从我国三代铜器、汉代画像石、六朝造像，以及民间皮影、庙堂艺术等方面汲取了丰富养料，通过设计者的精心设计，推陈出新，创造了一种既是民族的、又新颖的艺术风格。片中的人物在传统的神佛造型的基础上作了极大的夸张和处理，着重于形象的装饰性和性格的典型性。造形要求简练中有变化，形象处理上结合了动画的特殊表现形式，运用装饰化单线平涂的方法，呈平面化的造形特点。孙悟空的造型设计吸收戏剧脸谱、中国民间皮影艺术、民间版画和年画上孙悟空的造型作为参考，创造出一个头戴软帽、腰围虎皮、长腿蜂腰、细胳膊大手的孙悟空。在设计其他角色的形象时，也是按照以上的原则，借鉴了民间艺术中的形象与风格，如玉帝取自民间天神、财神。

分镜脚本设计独特丰富的人物造形为影片凭添了许多光彩。影片想象力丰富，手法大胆夸张，做到了寄深意于幻想的形式之中，寓褒贬于形象的刻画之中。取得较大的艺术效果。

分镜脚本设计三、动画片《僵尸新娘》人物造型分析在片中人物造型是脸谱化的，现实世界与鬼界的特征与差别现实中的人物，除了男主角和他的未婚妻，其他的人物给人的感觉都是丑陋不堪，木偶制作人员只有在这两个“人”身上尽量保持正常的四肢及五官比例，而其他人，便是一张张脸谱化的形象。蒂姆·波顿将现实中的人物丑化，表现出对社会的彻底批判

分镜脚本设计“僵尸新娘”、“维克多”两位主角的人物造型做得很有特色，特别是眼睛像台球、四肢像牙签。“维克多”是一位充满诗人气质的略颓废的青年，而僵尸新娘却看起来热情而充满活力，蒂姆·波顿将她的胸部设计得很丰满，他认为这样才更有生命力。波顿对于艾米莉造型设计的把握是既不想让她变得过于奇怪或诡异，又不想让她变得过于平凡或守旧。她虽然是个僵尸却很可爱，而且华丽又优雅。

分镜脚本设计四、动画片《美丽城三重奏》人物造型分析该片角色造极其夸张，奶奶：特征祖母则是个大圆球：长短脚走路时候的磕打声音，以及笨重的眼镜，拥有伪装能力，奶奶是表情最为丰富的。孙子特征：有着高耸的鼻子，坚定的信心和清澈的双眼，拥有一旦骑车边目不斜视的能力。Champion长大后被画成一个四肢肌肉发达的形象，腿上肌肉如山，上半身骨瘦如柴，而事实上，影片对他的人物性格也没有作太多交代，他的眼睛几乎没有神情，狗：叫Bruno（布鲁诺），体重超标，硕大的身躯由四条细细的小腿支撑着，跑下楼梯时经常不经意地打滑，这个动作让人忍俊不禁。