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《边城》叙事结构特征
《边城》叙事结构特征
《边城》是沈从文的代表作,入选20世纪中文小说100强,排名
第二位,仅次于鲁迅的《呐喊》。它以20世纪30年代川湘交界的边
城小镇茶为背景,以兼具抒情诗和小品文的优美笔触,描绘了湘西地
区特有的风土人情;借船家少女翠翠的纯爱故事,展现出了人性的善良
美好。由于《边城》的美学艺术,《边城》这部小说在中国近代文学
史上具有独特的地位。
《边城》成书于1931年,那正是沈从文爱情事业双丰收的季节。
1931年社会虽然动荡不安,但总体上还是稍显和平,这个时候中国有
良知的文人,都在思考着人性的本质,沈从文自然是走在前沿的,于
是,他希望通过自己对湘西的印象,描写了一个近似于桃花源的湘西
小城,给都市文明中迷茫的人性指一条明路。人间尚有纯洁自然的爱,
人生需要皈依自然的本性。
中国传统小说多重视故事的讲述与结构的营造,现代作家沈从文
的系列“湘西小说”,对于故事情节的叙述亦颇具特色。例如,沈从
文在他的小说《边城》中,用简洁质朴的文字描绘湘西人民种种生命
形式,寄寓了作者对民间文化、乡土文明、乡下人性的探索和认识,
以及对理想人生的赞美与追求,为现代文坛筑起了一个神奇优美的
“湘西世界”,而且在继承古典小说叙事方法的基础上,又有了一定
的突破,形成了小说自身独到的多重叙事结构特征。例如,古典小说
中的重复多为情节上的重复,而沈从文则重视事件场景、语言和某些
象征性意象的重复。这种叙事策略既可以取消读者对小说内容的陌生
感,又进一步深化了小说主题。从艺术上讲,《边城》作为沈从文的
代表作,它从本质上整体地体现了作家的文艺理念和艺术追求。关于
《边城》的结构,汪曾祺先生曾经说过:“《边城》的结构异常完
美。”那么,这种“完美”又是如何体现出来的呢?有鉴于此,本文专
就此小说《边城》中的叙事结构特征略加剖,借以观照沈从文小说创
作艺术特质之一隅。
首先,在情节的构筑上,《边城》运用了重复叙事的结构模式。
众所周知,传统的小说是讲究叙事的,而沈从文小说的创作却往往突
破原有的情节叙事模式,淡化情节,强调感情的渗透,注意凝结诗意。
加强作品的含蓄性,扩大了小说艺术表现空间。表现在小说《边城》
中,则尤其十分重视事件场景的重复,以此来增强小说的诗化意蕴。
简言之,事件场景的重复是沈从文《边城》中惯用的叙述模式,比如
端午节赛龙舟的场景重复出现了三次:第一次描写翠翠在端午节的龙
舟赛会上与爷爷走散,遇见了船总顺顺的二儿子送,送派人将翠翠送
回家,两人在相处中彼此产生了朦胧的好感;第二次,翠翠为了不能忘
记上个端午节遇见送的“甜而美”的经过,又同祖父到城边河街上去
看赛龙舟。天突然下了雨,为避雨,祖孙两人到船总顺顺家,没有见
到送却遇上了大老天保,这就为日后兄弟两个去碧溪姐唱歌埋下了伏
笔。端午节场景第三次出现时,翠翠还一直“温习着两次过节、两个
日子所见所闻的一切,心中很快乐”时,听闻送要娶有碾坊陪嫁的王
团总女儿。这对翠翠来说无疑是一个坏消息,因为她对送的爱情已经
在不知不觉中生长了。于是当送与翠翠热情打招呼时,翠翠“当真仿
佛觉得自己是在生一个人的气,又像是在生自己的气”。作家通过这
三个相似的端午节场景记录了翠翠与送感情发展的不同阶段,这既是
作家将自己的`人物安插在写意的风景画里的一种策略,又十分巧妙地
挑战了中国自古以来简单重复叙事手法的不足。
重复叙事结构还体现在小说中出现的三次死亡事件上。这三次死
亡事件看起来是孤立的,实则有深层的内在联系,有一种潜在的因果
关系。这三次死亡事件的总根源是翠翠父母的自杀身亡。翠翠的母亲
和一个军官恋爱,但却不能自由地结合,于是双双殉情而死。他们最
终选择死亡乃是维护生命的尊严,死亡是他们自主选择的一种生命方
式。沈从文把他们的死亡极度诗意化,在诗意的氛围中展示出一种理
想的生命形式与人性形态。翠翠父母的死产生一种悲剧性的连锁反应。
老船夫不得不承担起抚养孤维的责任,他最大的愿望就是“把翠翠交
给一个可靠的人”,对翠翠的婚事总是犹豫、小心,以防女儿的悲剧
在翠翠身上重演。老船夫的这种谨慎又导致天保遇难身亡,天保之死
又导致送出走,最终自己也抱憾离开人世。死亡事件通向《边城》的
深层意义结构,具有整体象征的意味,彰显出边城的理想生命形式及
其无可挽回的悲惨结局,由此形成了《边城》田园牧歌与悲剧挽歌的
双层结构。
其次,围绕翠翠的爱情这一主线,以时间顺序展开叙述,其间穿
插着另
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