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正说欧阳询楷书基本笔画及独体字的写法（下）

正说欧阳询楷书基本笔画及独体字的写法《下》

写竖画，要逆锋起笔，向右顿笔，然后稍提转折向下（向上回锋

收笔便是一点，向右上运笔便是写一横）运笔，最后如果顿笔左上回

锋收笔便是垂露竖；若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。要得竖画有力，

起、行、收的三个用笔过程都要认真对待，切不可一落笔便直行笔，

养成习惯后纠正起来也就比较困难。逆锋起笔要如董其昌所说，就象

是用锋利的宝剑斩钉截铁那样，干净利落，不要以模糊为藏锋；收笔

回锋要尽全力，不能草率；行笔要如元朝的李溥光所说：“努（竖）

之法用弯行曲扭，如挺千斤之力”。“弯行曲扭”说的是用笔要有斜

正上下，平侧偃仰，这样就能使笔锋得到控制和调整，使笔锋始终是

在中锋的状态下运行，这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加，笔锋与纸

的摩擦力增加就会有涩势，有涩势就会有阻力，有阻力笔锋就象是逆

水行舟，每进一分，都要尽一身的力气来向前挺进，这样写出来的竖

画，自然是力透纸背，入木三分，直中见曲，如“万年枯藤”。

竖有垂露竖、悬针竖，还有内曲竖、外曲竖等。

四、撇的写法：

欧阳询说“丿、利剑截断犀象之角牙”。意思是说，撇要写得有

笔锋，就象是用利剑来截断犀牛的角和大象的牙。撇的神态，由此可

以想见。

撇的形态是由粗到细，使人觉得在写的时候，力要由重到轻，行

笔的速度要快捷，正是如此，往往会使人产生误解，仿佛不这么写，

就写不出一撇的气势来。因而有的人在写的时候，急促行笔，使笔锋

在纸上一滑而过，这样的撇画，看似尖利，实则单薄没有韧性，如鼠

尾一般。所以说，虽是一撇，也不要轻易地写过。

卫夫人说“波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”。这就是说写一

撇，也要用力。若急促用笔，也就不可能用到撇画中，只能是“撇”

出了画外。而力要能用到撇画中，就要象是写其它的笔画那样。起笔

时，使笔锋有涩势，以腕的动作来调整笔锋，不使笔锋绞在一起，直

至收笔。有节奏地写出一撇，这样写出来的撇画才能婉转流畅。

怎样写撇/2、撇的形态和写法

字是由点画组合而成的。因而要想写好字，就要先写好点画。清

书法家汪澐说：“落笔点画，又需如工匠之金铁铸成，木竹锯定，一

材一料，雕琢合度，然后制合为字。若信手拖沓，未经追琢，则似伐

木者连皮带叶，其遂可制为器皿也耶？”

怎样才是写得好？

一是形似。

“形似”也就是与原帖逼真。形似才可入神。

二是饱满。

如汪澐所说：“笔画圆满，巨者如本如竹，细者如锥如丝。凡天

地之生物，虽肥瘠不同，而体皆圆足。落纸能圆，则墨光迸射，且点

画中之空白处，虽细小而朗然。”“圆满”也就是圆润饱满。

三是“知变”。

书法本于自然。知变才合于自然。

百花齐放，正因为异彩纷呈，才能令人赏心悦目。“违而不犯，

和而不同”，字也是这样。同一点画，也是形态各异，才显生动。

当然，变也要有本有源，也就是要有根有据。万变不离其宗。这

个“宗”，也就是合于自然。探本溯源，厚积薄发，以不变(不随波逐

流)应万变，自然水到渠成，瓜熟蒂落。我想这样的“变”才是“变”

的正确途径。

五、怎样写捺：

（一）、捺的写法：

王羲之＜题卫夫人笔阵图＞中有“每作一波，常三过折笔”，故

后人常有“一波三折”的说法。欧阳询说“一波常三过笔”，也是这

个意思。

一波三折，说的是起笔要束得紧，颈部要提得起，捺部要铺得满，

拓得开。这就叫一笔之中有三折笔势。

捺画的起笔，如写一短横，然后提笔折锋铺毫，向右下运笔，到

捺脚处，稍驻、折笔铺毫，提笔出锋，写出捺脚。

捺画，起笔如蚕头，有昂扬奋发之态；右下运笔，不徐不急，有

雄壮之势；捺脚出锋，三面力到，如刀削，似燕尾，有飘然自得之态。

总之是要写得饱满、含蓄、舒展。

（二）、捺画的几种形态和写法：

1、捺画的几种形态：

㈠、以起笔的方法来分有藏锋捺和露锋捺。

⑴、藏锋起笔有方笔和圆笔。藏锋起笔，用笔的方法是有形切入

法。有形切入法，也就是起笔时，笔锋在纸上逆行（“欲下先上”、

“欲右先左”）取势的起笔方法；而无形切入法，则是笔锋不着纸，

而是在空上（凌空）逆行（反方向）取势，。

①、方用折；方笔源于隶书；方笔峻峭挺拔。

②、圆用转；圆笔源于篆书；圆笔遒劲浑厚（欧体多用方笔，颜

体多用圆笔