20世纪外国文学史课件：意象派诗歌.ppt

二、从“意象主义”到“漩涡主义”虽然庞德在诗歌理论上颇有建树，但他认为创作比理论重要，因为文学的对象是人。他自己以身作则，认真探索古人或半古人的作品，悉心研究古今一切诗歌的形式和格律规则，在尝试了意象主义和旋涡主义运动等各种实验后，又致力于史诗性的长篇巨著的写作。作为“现代主义诗歌的重要里程碑”的鸿篇巨制《诗章》写作时间从1904年一直延续到1972年，几乎贯穿了庞德的一生。它由120首诗组成，长达23000千行，内容庞杂，超越时空，结构繁复。它一反先前晦涩博奥的风格，显得清新简练，意象明朗。它大胆地切断了诗行与诗行之间或诗节与诗节之间的逻辑联系，把现代主义所倡导的破碎性、隐喻、并置、结构上的省略与断续等艺术技巧发挥到极致。它也充分证明了庞德战前所推崇的意象派、漩涡派的一些手法可以用来创造史诗性的作品。意象派诗歌*目录第一节概述第二节庞德*第一节概述一、现代主义诗歌的起点：意象派1910年左右在英国伦敦出现的“意象派”或“意象主义运动”被视为第一个现代主义诗歌流派，它是在反叛19世纪出现的浪漫主义、颓废主义和前期象征主义诗歌的过程中应运而生的。其前身可以追溯到1908年英国批评家、诗人休姆在伦敦组织的一个名为“诗人俱乐部”的诗社。1908年，一心肩负着刷新现代诗歌和艺术的历史使命的美国诗人庞德来到伦敦，加入了休姆—弗林特团体。庞德后来声称，1911年，在位于英国伦敦教堂路十号门前饰有绿色徽章的屋子里，诞生了意象主义。休姆庞德一、现代主义诗歌的起点：意象派不过，作为现代主义潮流中最早的新诗运动，意象派的正式活动期并不长，从1914年第一部意象派诗选出版，标志着这一运动的开始，一直延续到1917年第四本意象派诗选出版。在其整个发展过程中，作为批评家的休姆为意象派奠定了理论基础作为历史见证人的弗林特记录下了这一场轰轰烈烈的诗歌运动庞德和美国女诗人艾米·罗威尔则分别是前后期的核心人物。艾略特、劳伦斯、乔伊斯、威廉斯等著名诗人一度被纳入意象派中，他们曾写过一些典型的意象派诗歌，但各自又转向了艺术探索的其他方向。相比之下，一直较为坚守意象派创作原则的诗人是英国诗人弗林特、弗莱契、福特，美国女诗人希尔达·杜丽特及其英国丈夫阿尔丁顿等。一、现代主义诗歌的起点：意象派意象主义者倡导现代诗歌应使用坚挺、明晰、严谨的意象和硬朗、干燥的语言来传达情感，即绝对精确地呈现，不要冗词赘语。意象派诗人们善于创造各种各样惊人的比喻，尤其是用暗喻表达瞬间的人生感悟。他们希望意象语言并不会将某种情感强加于诗歌文本，而是由它自己显现出来这与浪漫主义强调“诗歌是强烈情感的自然流露”的审美趣味背道而驰，也为后期象征主义和后现代主义各种诗歌思潮的创新开辟了道路。二、意象派诗歌的创作原则1913年《诗刊》第６期发表了弗林特撰写的《意象主义》，正式宣布了意象派的三原则：1.对于所写之“物”，不论是主观的还是客观的，要用直接处理的方法;2.决不使用任何对表达没有作用的字;3.关于韵律：按照富有音乐性的词句的先后关联，而不是按照一架节拍器的节拍来写诗。美国意象派诗学思想研究二、意象派诗歌的创作原则在《诗刊》同期，还登载了庞德的《意象派诗人的几个“不”》在《意象派诗选》的序言中，庞德为意象派的写作又补充了三条新原则：（１）用普通的语言写诗，但遣词造句必须准确；（２）鼓励用自由诗的体裁；（３）完全自由地选择题材。1.不要用多余的字句和不能说明任何东西的形容词。2.不要用类似“宁静的朦胧国土”那种措辞。那样会使意象索然无味，使得抽象与具体混杂起来。3.避免抽象。不要用平庸的诗句去重复早已用优秀的散文写过的东西.二、意象派诗歌的创作原则以创造明确、简洁、直觉的意象为中心的诗学观决定了意象派的诗歌题材大多偏重细小平凡的事物，创作意境以瞬间感悟、闲情逸致为主，在寻常的事物中发现美。早在1914年，庞德就已经感到意象派视野太狭窄，不足以表现史诗意图和思想复杂的重大题材，加上与艾米·罗威尔意见不合，便退出了意象派，他甚至把意象派戏谑为“艾米主义”。在庞德离去后，精明强干、富有的罗威尔成为意象派后期的重要领导人。罗威尔把意象派的三原则扩充为六条，前三条与庞德所列雷同，后三条是：呈现一个意象，精确地处理个别，而不是含混地处理一般写出硬朗、清晰的诗，决不要模糊的或无边无际的诗凝练是诗歌的灵魂新诗必须高度浓缩，不加修饰，以直接表现事物为中心。三、意象派优秀诗人：Ｈ.Ｄ.及其他美国女诗人H.D.生于美国宾夕法尼亚州的伯里恒市。她容貌出众，才华横溢，青年时代与庞德和威廉斯结为好友。她曾与庞德一度订婚，并随