数字摄像技术彭翔宇 学习任务遵循轴线规律 理解影视轴线原则.pptx

数字摄像技术

主讲人：彭翔宇

学习任务6：遵循轴线规律1.理解影视轴线原则

影视场面调度

影视场面调度指对演员的位置、动作、行动路线以及摄像机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式进行现场安排，包括演员调度和镜头调度两个方面：

演员调度指对场景中演员位置与活动的安排，

镜头调度指摄像机位置与运动的安排。

理解影视轴线原则

轴线

在影视创作中，被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间所形成的一条虚拟的直线，我们称之为轴线。在镜头设计和拍摄时，为了保持画面的位置和空间的统一，导演和摄像师需对摄像机和被摄对象分别进行调度，安排摄像机在轴线一侧180°范围内进行拍摄，这个原则我们称为“影视轴线原则”。

常见的影视轴线分为关系轴线及运动轴线。

理解影视轴线原则

关系轴线

关系轴线是指被摄对象的视线方向及交流的位置关系所形成的轴线。通常在对话场面中使用关系轴线居多。

理解影视轴线原则

1、在三角形顶端构成主角度；

2、在关系线两侧有两个机位分布；

3、在关系线底边两端构成正反打。

第八，间歇摇有利于展现3个或3个以上的主体之间的联系；

三角形原理的具体规则

理解影视轴线原则

内反拍镜头

两人交流对话场景中，将摄像机放置在两个人物之间对人物进行分别拍摄，常与顶角机位结合使用。虽然内反拍镜头只表现一个人物，但是却表现了镜头外人物的视点，并且起到了镜头强调的作用，能较好地突出重点。

理解影视轴线原则

1号摄像机拍摄人物A和人物B全景，全景用于交代两者之间的关系；2号摄像机主要拍摄人物A；3号摄像机主要拍摄人物B。

外反拍镜头

两人交流对话场景中，摄像机放置在两个人物之间对人物进行拍摄，将两个人物同时拍摄在画面中。但两个人物互为前景后景，前景人物背对摄像机，后景人物面对摄像机是画面的表现主体。

理解影视轴线原则

2号摄像机主要拍摄人物B,此时人物A作为画面前景，人物B作为画面主体；3号摄像机主要拍摄人物A,此时人物B作为画面前景，人物A作为画面主体。1号摄像机拍摄人物A和人物B全景，用于交代两者之间的关系，这个镜头可有可无，因为2号、3号摄像机已经交代了两人的关系。

齐轴镜头

在两人交流对话场景中，摄像机放置在轴线上，画面上只出现轴线一侧的人物，展现的是另一个物的主观视点，带给观众强烈的主观性。

理解影视轴线原则

1号摄像机用于交代人物A和人物B之间的关系；2号镜头主要拍摄人物A;3号镜头主要拍摄人物B。

平行拍摄镜头

在两人交谈场景中，摄像机都放置在面朝人物同一方向角度的位置上，展现人物的侧面及关系。

理解影视轴线原则

1号摄像机用于交代人物A和人物B之间的关系；2号镜头主要拍摄人物A的侧面;3号镜头主要拍摄人物B的侧面。

多人交流对话场面

拍摄多人对话场面时，为了避免复杂的轴线处理，常常把多人交流对话处理成两人对话。人物可以分为主要人物或次要人物，说话者为主要人物，倾听者为次要人物。拍摄时先拍摄全景交代关系，再分别拍摄其他人物。

理解影视轴线原则

运动轴线

在拍摄中，被摄对象的运动方向可以形成一条虚拟的轴线，即运动轴线。利用运动轴线原理可以将一个连续的动作分解成多个镜头拍摄，并通过准确的镜头串联来保持动作的连贯性，避免观众的误解。

理解影视轴线原则

运动镜头的衔接

在拍摄运动场景时，为了保证叙事的连贯，需要注意运动方向的一致性。为了实现画面的连贯性，需要在镜头衔接时进行精心安排，以确保画面流畅自然，让观众无缝地体验场景变化。

运动镜头的衔接的方法

常用的方法有（案例）

第一，在电影或视频拍摄中，有时需要让主要角色从画面中消失，以便引导观众的视线转移。这可以通过选择合适的镜头运动和摄影角度来实现，从而在场景之间形成流畅的过渡，避免观众感到突兀或失落。同时，为了确保视觉效果的连贯性，必须仔细考虑如何在不同的场景之间切换。

第二，“遮挡镜头”是一种经常被运用于电影或电视剧的技巧。它通过将拍摄主体向镜头前移动，完全遮挡住镜头的方式，实现了一种创新的镜头转换。利用遮挡镜头技巧，不仅可以完成剧情的转折，还能够巧妙地调整观众的视觉关注点，引导观众更好地理解故事情节。

第三，入画出画是影视作品中常用的动作衔接和时空转换手段。通过让运动主体进入或离开画面，达到改变观众注意力和引导情感的效果。在使用时需要注意运动主体的运动方向和景别匹配，以避免画面出现不自然的跳动感。

理解影视轴线原则

运动的分切

在制作影视作品时，由于时间的限制和表现的需要，通常不会完整呈现主体运动的整个过程，而是选取其中的部分过程进行展示。为了让观众完整地感受到运动的过程，需要在运动镜头的切换上下功夫，不仅要考虑切换的次数，还要关