贝恩德和希拉贝歇尔杜塞尔多夫 学派.pptx

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贝恩德和希拉?贝歇尔(BerndHillaBecher);CONTENT;01;;奥古斯特·桑德

新客观主义摄影流派代表人物,此流派促使人们对摄影自身特性的研究和探索,把摄影从审美性的虚幻世界中拉回到现实生活中来。;“类型学”摄影,以无表情拍摄(Deadpan)为技术特征,通过他们自己的创作,更通过他们的学生引起强大的杜塞尔多夫效应,从而引领了当代摄影的方法论、技术美学与风格潮流。;新西部——罗伯特.亚当斯;“新彩色摄影”的摄影家们首先要表现的是“有色彩的”现实世界。;德国摄影师

贝恩德生于德国锡根。希拉生于德国波茨坦。

1957年,两人在杜塞尔多夫的一家广告公司认识

1961年,两人宣布结婚,一道进入杜塞尔多夫艺术学院学习进

1976年,在杜塞尔多夫美术学院新开设的摄影专业任教

1963年,他们举办了第一次展览

1975年,他们与罗伯特·亚当斯、斯蒂芬·肖尔等摄影师的作品共同在美国“新地形学”中展出,此次展览影响了整整一代的摄影师

1990年,贝歇尔夫妇作为德国艺术的代表参加了威尼斯国际艺术双年展,并获得了雕塑金狮奖;贝恩德·贝歇尔和西拉·贝歇尔_储气罐-球形1-6__黑白照片:钡地纸明胶卤化银_56.5x46.5cm_1997年;贝恩德·贝歇尔和西拉·贝歇尔_储气罐-球形1-6__黑白照片:钡地纸明胶卤化银_56.5x46.5cm_1997年;贝恩德·贝歇尔和西拉·贝歇尔_储气罐1-6_黑白照片:钡地纸明胶卤化银56.5x46.5cm_1998年;贝恩德·贝歇尔和西拉·贝歇尔_工厂大堂,多特蒙德-霍尔德_纸质黑白照片_75.5x88x2cm_1989年;02;贝歇尔夫妇说:“我们现在还可以看到很多哥特式建筑、罗马时代的建筑。然而,对于工业时代的建筑,却不尽然。从这个角度来说,我们的照片会给人们留下工业时代的记忆,而这些记忆将随着建筑物的拆除而消失。”;他们展出了分类组图,包含三方面的基本差别:相似物体的相似形象,不同物体的相似形象,同一物体的不同形象。贝歇尔夫妇甚至将这些表现方式融合在一起使用。图片与图片的组合方式形成了概念意义,这一点也恰是后现代主义摄影的一个特征——影像的解读意义不光存在于影像之内,也可能存在于影像诞生之前、影像组合之间以及影像之后的文化背景。;当代摄影有两条走向,一条是这种以无表情技术美学与类型学为核心的德式“新纪实”风格;另一条便是以媒体化、表演化为主流的美式“新纪实”风格。;03;贝歇夫妇在2004年获得了由哈苏基金颁发的年度大奖。在哈苏基金颁奖的评语里如此写到:“贝恩德·贝歇尔夫妇是我们生活的这个时代最具影响力的艺术家之一。在过去长达40多年的时间里,他们致力于拍摄和记录工业时代的遗迹和痕迹。他们自成系统的摄影作品是实用建筑主义者的杰出代表,从他们的作品的形式来说,他们既是摄影家也是观念艺术家。作为‘贝歇尔学派(BecherSchool)’的创始人,夫妻二人通过特有的方式影响了一代纪实摄影师和艺术家。”;《工业景观,巴戈德发电站,南威尔士》,英国,1966年,黑白照片,尺寸30厘米×40厘米;《工业景观,芬嫩特罗普,藻厄兰(地区)》,德国,1962年,黑白照片,尺寸30厘米×40厘米,摄影:贝歇夫妇;《石灰窑,布里勒》,荷兰,1968年黑白照片,尺寸40厘米×30厘米;《有冷却塔的煤仓,卡罗琳格吕克矿区,波鸿》,德国,1967年,黑白照片,尺寸40厘米×30厘米;《贮气器,泽西市,新泽西州》,美国,1981年,黑白照片,尺寸40厘米×30厘米;谢谢观看

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