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和声基础知识

和声基础知识

和声是多声部音乐的音高组织形态，是音乐的基本表现手段之一。就作曲理

论的一般观念而论，和声是与对位(即通常所说的“复调”)相对应的技术范畴。

在十九世纪末以前一百多年的音乐实践中，和声一直被看成是对位的基础。

和声具有色彩功能与结构功能两种基本属性。

色彩功能即和声的音响作用。在音乐中，和声凭借这种功能，或独立地或同

其他因素协同地参与音乐表现。

结构功能是指和声对音乐形式构成方面的意义。这主要表现在：

(1)音高纵向结合的组织作用;

(2)确立或瓦解调性、调式的作用;

(3)发展或终止某一结构的作用

两种功能的对立统一，是和声内部矛盾的集中表现，它决定着和声风格的历

史演变以至每一和声现象的面貌特征。

大小调和声

大小调和声，是建立在自然大调与和声小调基础之上的一种和声体系。大小

调音阶各音之间的关系，决定着这个体系基本语汇的构成以及应用的逻辑。

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大小调和声使用的和弦，是按三度叠置的原则结合起来的。这个原则已被音

乐物理学证明与泛音列枣反映发声物体振动规律的音高系列有直接联系。作为一

种历史风格，大小调和声曾盛行于欧洲巴罗克至浪漫主义阶段的音乐实践，是为

巴赫、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐家共同运用并为之不断创新发展的和声体

系。到了十九世纪和声又分自然音体系与半音体系。这既是同一体系不同历史阶

段风格特征的表现，也是和声学由浅入深两个阶段的标志。

瓦格纳之后，大小调和声在音乐中的统治地位，虽然因为德彪西为代表的和

声革新浪潮的冲击而让位于其他的写作风格;但作为一种高度成熟的体系、一种

客观存在于大部分已有音乐文献之中的创作原则，它仍然在相当广泛的领域中继

续发挥作用。一般的音乐教育都把它作为基础课程之一;对于作曲家、指挥家和

音乐学家的培养，这更是一个不可逾越的阶段;为数不少的一批作曲家，仍然部

分地、甚至全部地采用大小调和声技法进行创作。

四部和声写作

一般的和声教学，都愿意以四部合唱作为写作训练的基本形式。这样做，不

仅是因为这种形式简单、明晰、易于掌

握，而且也是由于它恰好与大小调和声早期实践的常见形式一脉相承。通过

这种形式的写作训练，有助于达到对整个体系本质上的理解。此外，四部和声的

结构原则也在一定程度上反映了某些音响结合的普遍规律，把它作为和声写作基

础训练的中心课题来做，亦有得于向室内乐、交响曲等更复杂的创作形式过渡。

声部名称、音域、记谱法

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四部和声的写作中，各声部的名称分别为高音声部(一般也称“旋律”声部)、

中音声部、次中音声部。四个声部的音域限定，与一般混声合唱队相同。声部交

叉枣相邻声部在音高位置上的颠倒，会破坏音响的自然平衡，应当避免。

和弦音的重复与省略

各类和弦的音数是不尽相等的。在三度叠置的和弦系列中，三和弦只有三个

音，七和弦有四个音，九和弦有五个音，还有六个、七个、以至音数更多的和弦。

这些音数不等的和弦在四部和声中，必然会遇到和弦音的重复与省略的问题。

除了考虑和弦的音数差别，音的重复与省略还有更重要的出发点，那就是和

弦的音级地位以及各和弦音在和弦结构中的地位。由于这里的情况变化多端，需

要结合着每个和弦的使用而具体地加以研究，故先不作一般性的概括。

排列法

从声部间的距离来看，四个声部的排列有两种基本形式：