20世纪外国文学史课件：表现主义文学.ppt

*二、从“美国”到“地洞”卡夫卡的作品真正引起读者的注意应当说是在第二次世界大战之后。存在主义者在卡夫卡那里看到了追求自由存在的痛苦和孤独荒诞派在卡夫卡那里找到了自己需要的“反英雄”黑色幽默派从卡夫卡那里看到的是灰暗色调和讥讽意味超现实主义看到的是弗洛伊德式的心理分析和“超肉体感觉”表现主义看到的却是梦幻和直觉而卢卡契索性认为卡夫卡表现了社会和阶级斗争的本质……*二、从“美国”到“地洞”《判决》：这篇小说通常被看作一篇关于“父子冲突”的寓言。卡夫卡在表现“父子冲突”的同时，也着重表现了父子之间的共存和联系。《变形记》：这篇小说被普遍认为是一则关于当代西方社会人的异化的寓言。“人变为甲虫”成了现代西方人生存状态与心灵感受的寓言。《美国》：小说中的“美国”并不是指那个历史上、地理上的具体的美国，它只是一个语意漂浮的象征符号，批评家和读者完全可以根据自己的理解将其锚泊在任何一种稳定而清晰的意义上。《审判》：是一部关于“审判”的小说。小说既被人看作对无罪的审判，也被人们读作对有罪的审判，同时还被人们解释为对“审判”的审判。《城堡》：“城堡”最后成了一个失却了谜底的谜语，“城堡”寓义的复杂性、多义性，最后走向神秘，走向虚无，走向荒诞。*二、从“美国”到“地洞”卡夫卡用心灵描绘的那个艺术世界变得越来越小，越来越窄，其终点就是那个小小的鼠洞。《美国》的主人公卡尔·罗斯曼面对的还算是一个广阔的世界《审判》中的约瑟夫·Ｋ的活动场所就缩小到大街上、走廊上和工地上了《城堡》中的Ｋ进而被限定在客栈与村庄里老光棍勃鲁姆费尔德便只能龟缩在自己的房间里绝食大师更进一步，被关在铁笼里杂耍艺人的世界就是一根秋千最后，鼹鼠钻入地洞，处在永远的绝望中。卡夫卡的世界由此而永远关闭。“耗子王国”的歌手——论卡夫卡与犹太文化的关系*三、现代艺术的探险者在欧洲统治了七个世纪的哈布斯堡王朝，在卡夫卡的心中始终是个不可抗拒的魔影；迅速发展起来的资本主义则像一只硕大无比的巨兽，吞噬着无辜的一切，卡夫卡自己也未能幸免于难；而作为一个没有自己的国家、在欧洲漂流的无根的犹太人，他对自己异乡人的身份也有着非常痛切的感受；在自己家里，他父亲则像一位真正的“暴君”，时时刻刻威胁着他的生存。这一切使得卡夫卡具有非常深切的孤独感、恐惧感、焦虑感和负罪感。而这种深切的感受，他又往往通过异化的形式表现出来。冲击尘世最后的边界——论卡夫卡的死亡想象“一个情感伤口的象征”——卡夫卡与疾病*三、现代艺术的探险者卡夫卡独到的艺术手法主要体现在如下几个方面：悖谬与怪诞：人永远也不可能知道全部真理，因为作为一个认识的主体，他必须在真理之外，而真理也就因此而不完全了。于是悖谬和荒诞就产生了。寓意性与多义性：由于作品本身的复杂和作者意识的隐晦而使得人们几乎不可能破译它，这就必然导致作品的多义性。梦幻性和神秘性：故事没有开头和结尾，没有过去和未来，只有现在和“这里”。冷峻与客观：尽量不加入自己的意见，不干涉客观事物本身，让它自己陈述出来。表现主义文学*目录第一节概述第二节卡夫卡第三节尤金?奥尼尔第一节概述*表现主义文学兴起于19世纪末20世纪初，极盛于20年代和30年代的德国、美国等国。表现主义最初萌生于艺术领域，随后扩展并演变为文学运动。表现主义艺术着重描述并表现艺术家的主观情感，而不是自然界的客观事实，或基于这些事实的抽象观念。表现主义强调艺术是表现而不是再现。表现主义文学在戏剧和小说方面成就最大。*表现主义一词来源于拉丁文“expressus”，具有“抛掷出去”、“挤压出去”的意思。作为一个现代术语，它最早出现于1901年法语界，当时被用来指称业余画家朱利安·奥古斯特·埃尔维在巴黎“独立沙龙”展出的八幅作品，其总题目就叫《表现主义》。1905年在德国的德累斯顿成立了一个表现主义艺术团体“桥社”，他们都是一些学习建筑而又感情狂热的青年学生。他们厌恶以大城市为代表的西方城市文明，感到自己的个性遭到了社会的冷酷压制。他们在社会现实中找不到出路，于是转而向精神领域寻求解脱。他们反对模仿自然，强调画家要表现自己内心的强烈感受，表现自己的直觉及下意识。*首次将这一术语用于德国文学的人是库尔特·希勒。但是，该术语一直到1913年以后才渐渐被人们所接受，而在1915年以前，还没有一个真正有地位的作家急于把自己的写作称为表现主义。卡夫卡通常总被奉为表现主义的最杰出代表，但他自己并不承认他是表现主义者。由此可见，根本就不存在一个什么抱成一团的派别，一开始就意识到自己是表现主义者，从而坚持不懈地追求自己既定