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《采桑子·群芳过后西湖好》原文、翻译及赏析

《采桑子·群芳过后西湖好》原文、翻译及赏析

《采桑子·群芳过后西湖好》原文、翻译及赏析1

群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。

译文

百花凋零之后西湖的景致依然很美，残花轻盈飘落，点点残红在

纷杂的枝叶间分外醒目，飞扬的柳絮好似细雨迷蒙。垂落的杨柳纵横

交杂，在和风中随风飘荡，摇曳多姿。

笙箫歌声渐渐消歇，游人也已尽兴散去，才开始觉春日空寂。回

到居室，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才放下

帘栊。

注释

群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指颍州西湖，在

今安徽阜阳西北，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。

狼籍残红：残花纵横散乱的样子。残红，落花。狼籍，同“狼

藉”，散乱的样子。

濛濛：今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。

阑干：横斜，纵横交错。

笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲乐声停止。去：离开，

离去。

帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。

赏析

这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒

写了作者寄情湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏

淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景，创造出一种清幽静谧的艺术

境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。情景

交融，真切动人。词中很少修饰，特别是上下两片，纯用白描，却颇

耐寻味。

这首词是欧阳修晚年居住的颍州西湖的暮春景象，从而表现了作

者异常的、幽微的心理状态。

“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。”

这首词上阕是说，虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美丽的，

残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮飘舞，柳枝

在和风中随风飘荡，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。

西湖花时过后，残红狼籍，常人对此，当是无限惋惜，而作者却

赞赏说“好”，确是异乎寻常的。首句是全词的纲领，由此引出“群

芳过后的”湖上一片实景，笼罩在这篇实景上的是寂寞空虚的气氛。

落红零乱满地，杨花漫空飞舞，使人感觉春事已了。“垂柳阑干尽日

风”与上二句相联系，写出了栏畔翠柳柔条斜拂于春风中的姿态；单

是这风中垂柳的姿态，本来是够生动优美的，然而著以“尽日”二字，

联系白居易《杨柳枝》“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁”来体会，

整幅画面上一切悄然，只有柳条竟日在风中飘动，其境地之寂静可以

想见。在词的上阕里所接触到的，只是物象，没有出现任何人的活动。

眼前的是自然界，显得多么令人意兴索然。

“笙歌散尽游人去，始觉春空。”下阕前两句是说，游人尽兴散

去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份

安谧。“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去后，始

觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微

妙的心境。“始觉”是顿悟之词，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过

来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉得获得宁静的畅

适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感

觉，才可解释认为“狼籍残红”三句所写景象的“好”之所在。

“垂下帘栊，双燕归来细雨中。”末两句是说，回到居室，拉起

窗帘，等待着燕子的来临，直到双燕从蒙蒙的细雨中归来，才放下了

帘子。

最后两句，写室内景，从而使人揣想，前面所写的一切，都是词

人在室外凭栏时的观感。末两句是倒装。本是开帘待燕。“双燕归来”

才“垂下帘栊”。着意写燕子的活动，反衬出室内一片清寂气氛。

“细雨”字还反顾到上阕的室外景。落花飞絮，着雨更显得春事阑珊。

这首词从室外景色的空虚写到室内气氛的清寂，通首体现出词人生活

中的一种静观自适的情调。

这首词是欧阳修颍州西湖组词《采桑子》十首的第四首。诸词抒

写作者以闲退之身恣意游赏的怡悦之情，呈现的景物都具有积极的美

的性质，如“芳草长堤”、“百卉争妍”“空水澄鲜”等等。独此首

赏会的是“狼籍残红”。整组词描写的时节景物为从深春到荷花开时，

“狼籍残红”自然是这段过程中应有的一环。如果说诸词表现了词人

作为闲人对各种景物的欢然会意，本词却不自觉的透露出来他此时的

别样情绪。作者这时是以太子少师致仕而卜居颍州的。他生平经历过

不少政治风浪，晚年又值王安石厉行新法，而不可与争，