敦煌壁画临摹步骤.pdf

敦煌壁画临摹步骤

（一）修稿

1、第一部首先要选择好构图，有些需临之画面是整幅壁画中的局部，画面的取

舍要讲究、内容突出、构图均衡。然后根据需要拍摄制作幻灯片，摄影师抪光、

拍摄范围要按构图要求，然后制作成幻灯片。以前由于画面大拍摄空间小，用广

角易变形，一幅画面等距等高拍摄数幅，用幻灯机放大至原尺寸后描绘修稿，此

法均有误差，给临摹修稿人员带来诸多不便，并增加了一定的劳动量。目前可用

数码相机，等距等高按秩序拍摄，然后在电脑中拼图合成，通过投影仪放大到原

尺寸。复原临摹和整理临摹均可用此法。

2、通过幻灯机和投影仪放至原大到纸面上，用铅笔按投影将线条勾勒下来，再

面对洞窟壁画用铅笔进行修稿，至造型准确为之。然后用毛笔依据原作线条的气

势笔韵勾勒出完整的白描稿，并使其成为独立的作品，如同原作的粉本。

3、经拷贝台将白描稿拷贝到正式的设色用宣纸上，我们通常称其为“过稿”。

即通过上方平面装有玻璃的灯箱，将白描稿按原稿样，用新研磨的松烟墨描印在

敷色用的宣纸上；若原壁画用土红线起稿，则以土红色加胶至一定的浓度代替墨

色勾勒线条，线、色的浓淡以原壁画所需为度。

4、勾勒好的设色稿纸经专职的裱画师，用拉力强、纤维长的纸托背平整以后，

即可在洞窟将其四边用约一寸宽的白纸条粘裱在适中的木质画板上，以平整为宜。

值得注意的是：粘裱四边纸条的拉力亦至关重要，其拉力小于设色用纸，设色过

程中可能会因收缩而引起画稿纸紧缩，使四边角某处开裂，有造成画面边角断裂

的危险；小纸条的拉力若大于设色用纸，设色过程中可能因收缩而引起画稿中央

某处画面造成断裂；所以为防止以上危险的发生，首先要在临摹用纸的选择上下

功夫，整理和现状临摹最好用纯净麻纸或净皮为上选；若用纸本复原临摹，则用

熟宣，但熟宣渗透性不好，其三烘九染出的效果有悖原作二三遍的染色笔意，所

以可用麻纸或皮纸自己做熟，也可再作底色前加矾熟纸即可。

（二）底色制作

作底色的方法有多种，一般根据画面的效果和画法而定，底色做不好，直接影响

到后来的设色过程。

1、薄底多层法：（敦煌研究院的老先生们多用此法。）即把颜色调成与壁画较近

似底色，颜色加胶加水，多次刷涂，每一次需待干透后再刷，直至色度满意为止。

用排刷刷底色，不要重笔。若需要时再另刷适量的胶矾水，此法适应于用水粉颜

料临摹，便于晕染。

2、厚涂法：（敦煌研究院的年轻作者们多用此法。）刷适中矾水在生纸上，将颜

料（以水粉为主）清漂去胶，色中用水不多，能拖勒流畅，如稀糊状，用排刷从

左至右一笔接一笔横刷一遍，再从上到下一笔接一笔竖刷一遍，有时还可用较清

的水色再刷一遍，所刷变数据需而定。此法水粉、石色均可用。

3、泥底法：此法主要用非常细致的生土（敦煌黄土，俗称“澄板土”）作主要

颜料，配以半透明的方解末和水干色，调成稀糊状，刷涂二至三遍，此法的特点

是：泥底色在纸纤维和石色之间形成较细的颗粒，便于较粗石色的挂敷，容易产

生质感和较强的壁画效果。

（三）敷色

制作效果较好的底色呈半透明状，有些线条被遮盖，可依原作所用的墨色线或土

红色线再勾勒一遍。敦煌壁画线条由多层，底线为白描线或称起稿线，上色的过

程中有些线条可能会被覆盖，就要在敷着好的色彩上勾勒定稿线和提神线。白描

线有土红色线也有墨色线，定稿线多为墨色线，而提神线有墨色、红色、亦有白

色线。因此要表现出画面线条的上下层关系，以反映出原壁画的绘画过程与层次

效果。各历史时段的线描均带有其历史特征，用笔不同，描法也多种多样，务求

其形神兼备，不可柔弱夸张，这是对古代文化遗产的起码尊重。

上色时特别要注意胶水的用量，胶大会起痂、发硬、折裂，胶小会脱落。有烘染

的部分要注意衬色，特别是石色的运用，因石色不可调和，如石青、石绿洞窟中

有发绿色倾向的兰和发紫色倾向的兰。绿倾向的底层要衬花青，紫倾向的底层要

衬土红或赭石或朱磦等。上层染蓝色时会中合成发绿或紫倾向的兰。若用水粉色

表现壁画晕染带有水份的技法时可用此法，也可直接调和成准确的颜色一绘而就。

敷色时要特别注意壁画层次的表现，干壁画的特性是层层敷染，底仗要讲究，作

整理性临摹和现状临摹时原作的壁面往往有许多脱落、起痂处，拜会底仗下的泥

土会显露出来，并形成不同质感的肌理，底仗使泥土色为宜。上敷白色时留下脱

落处，使之形成下泥上白的底仗断层。

在敷着壁画中各种造型形象的色彩时要注意原作色彩的变化，特别是变化呈黑色

和褐色的地方是先要了解变色前的颜料是什么。敦煌壁画已变色的主要是其含铅

成分的颜料所致，主要是朱丹和掺合有朱丹色的朱砂、朱磦、赭石等红色系