俄国构成主义设计名词解释.pdfVIP

俄国构成主义设计名词解释--第1页

俄国构成主义设计名词解释

俄国构成主义，又名结构主义；发展于1913~20年代。构成主

义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑。

强调的是空间中的势(movement)，而不是传统雕塑着重的体积量感。

构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变

成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到

悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。

背景：俄国构成主义是兴起于俄国的艺术运动，大约开始于1917

年受到马克思主义刺激之下的俄国革命之后，持续到1922年左右。

对于激进的俄国艺术家而言，十月革命引进根基于工业化的新秩序，

是对于旧秩序的终结。这个革命被视为俄国无产阶级的一大胜利。在

革命之后，大环境提供了信奉文化革命和进步的观念的构成主义在

艺术、建筑学、和设计实践的机会。

构成主义对于工业设计的重要意义为：他们的目的是将艺术家改

造为「设计师Designers」。但是这是以我们现在可以理解的语句所

言，事实上，在当时「设计Design」的观念仍未成形，当今所谓的

设计的意义并未充分浮现，因而他们采取不同的说法：「生产艺术

ProductionArt」。

俄国构成主义设计名词解释--第1页

俄国构成主义设计名词解释--第2页

俄国构成主义者高举着反艺术的立场，避开传统艺术材料，例如

油画颜料、画布，和革命前的图像。因此，艺术品可能来自于现成

物，例如：林材，金属，照片，或者纸。艺术家的作品经常被视为系

统的简化或者抽象化，在所有领域的文化活动，从平面设计到电影和

剧场，他们的目标是要透过结合不同的元素以构筑新的现实。

虽然所有的前卫俄国艺术家有着共同的热情，但是他们对于新共

产主义社会里的艺术家和艺术的角色却有不同的观点。在革命后早期，

他们充满热情的辩论，刺激出构成主义的不同的意识形态。

在一方面是「纯粹主义者」的马列维奇，康丁斯基，和佩夫思那

兄弟。他们争辩说艺术基本上是一个精神上活动，它的工作是为了要

整理出人对世界的洞察。尤其是马列维奇，他宣称工业设计不可避

免地取决于抽象性的创造。而且它是「个二手(再造)活动，它取汲于

对当代环境的研究而将之理想化的描绘出来。」对马克思主义者而

言，因为这些艺术家不认同产品主义者的观点，这种主张导引出与社

会的真实生活脱节。

相对于「纯粹主义者」的观点，是塔特林和热切的共产主义者罗

钦可，他们坚持艺术家必须成为技术纯熟的工匠，他必须学习用现

代工业生产的工具和材料，提供他的热情与能力，直接为无产阶级的

俄国构成主义设计名词解释--第2页

俄国构成主义设计名词解释--第3页

最大利益服务。这些「艺术家/工程师」必须为生活本身带来和谐，

把工作转变成艺术，将艺术转变成工作。这边的论点成为构成主义的

主流。

政治动机：

马克思主义关于艺术和文化的理论决定了构成主义的内容。这些

论述围绕在政治动机与风格。

构成主义者认为：所有艺术家应该「进入工厂，在那里才有真实

的生命。」艺术同时也将为构筑新社会而服务。

因此，传统提供愉悦经验的艺术概念必须被抛弃；取而代之的是

大量生产和工业，这与新社会和新政治秩序是密不可分的。这些清楚

的政治动力造成马克思主义理论的实践。例如塔特林为某类型的热炉

发明和建造不同的设计，意图以消耗最小量的燃料而输出最大的热值。

而热炉在当