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脱口秀大会节目播出的可行性

脱口秀大会节目播出的可行性还是很大的，“脱口秀”正走向

成熟但远未定型。

《脱口秀大会》第四季落下帷幕，新一届脱口秀大王诞生，他

就是被称为脱口秀“天花板”的周奇墨。

按照很多人预先的估计，作为笑果文化“外来人”的周奇墨，

是不太可能拿到冠军的，呼声同样很高的呼兰或者庞博也许是最终

人选。然而周奇墨在决赛现场用他超稳的技术，超强的模仿能力，

以及营造出来的喜剧的温暖，使得结果的公布几乎变得失去悬念。

本季《脱口秀大会》的决赛引起了公众的注意，但就今年整季

节目来看，关注度其实不如去年，至少没出现杨笠“男人普通却自

信”那样的强关注话题，也没有如新人李雪琴带来的强烈惊喜，以

及她和王建国的“雪国列车”强CP——如果不算何广智和徐志胜的

“门神”组合的话。

但是，不再靠话题出圈赢得观众，恰恰是节目和脱口秀本身开

始走向成熟的标志，今年节目中的很多表演和现象还是值得被记

取。

庞博呼兰不老“天花板”夺冠

从演员的整体表现来看，节目呈现出一种老将宝刀不老，新人

层出不穷的特色。

老将中最为突出的是庞博和呼兰。庞博从第一季《脱口秀大

会》一举成为冠军，尽管二三季表现有起伏，但今年不管是文本内

容还是表演，状态大有回归。庞博最终成为本季节目的亚军——过

去这常常是王建国的名次。要知道，脱口秀节目和线下演出不同，

对演员的持续创作能力是巨大考验。

呼兰在第四季节目中不太像此前那样让人惊艳，金句也不像过

去那么多，但他仍然保持着自己的节奏，信息量巨大且注重表达，

有些话细想都有弦外之音。

周奇墨在脱口秀界算是经验丰富的老将，只是参加《脱口秀大

会》经验不丰富。去年第一次参加他被反复淘汰和复活，今年终于

凭借优质文本、稳定发挥以及恰当的变通，高票拿到冠军。

新表演新魅力

再看脱口秀新人，表现最突出的是徐志胜。他从事脱口秀行业

的时间并不长，在节目中却靠“赏饭吃”的长相和有一定水平的文

本，在台上一亮相就成为黑马，而后几乎一黑到底。此外，杨波、

鸟鸟和邱瑞的表演，也都给观众留下了深刻印象，尽管他们并不像

徐志胜走得那么远。

不仅是新人数量喜人，更为难得的是，他们在表演上散发出独

有的光芒。

比如杨波的表演节奏和风格就与众不同。他不像呼兰那样总是

笑呵呵地面对观众，一上台就满脸严肃，话也没有那么密。他总是

穿着深色西装，单手插兜，在台上来回踱步，慢悠悠地说话，两句

话之间保持时差，往往一两句话就出一个梗，而且存在大量反转，

很多时候抖出来就是爆梗。这种表演风格在西方脱口秀界叫做one-

liner，在国内很少有人这样表演，事实证明杨波靠一己之力将这种

表演“研制”成功。

女脱口秀演员鸟鸟在台上也像杨波一样话少，但她的状态不像

杨波那样稳，始终表现出“怯场”的样子，被称为“社恐式脱口

秀”。鸟鸟同样赢得很多人的喜爱，因为她社恐的状态好多人都感同

身受，只不过在这里被放大和巧妙处理。而且，北大研究生毕业的

背景助力了文本水准，使得她尽管表演上有瑕疵，靠扎实的文本就

足够令人叹服。

当然，在表演形式上区别更大的是漫才组合新人，也就是“肉

食动物”，和较早被淘汰的“橙色预警”。漫才本来是日本的喜剧表

演形式，在《脱口秀大会》第一季李诞和建国曾经尝试，但并不成

功，这一次老将建国拉上张博洋也试了试，同样不过关。

肉食动物和橙色预警将漫才进行了中国式改造，使得它更符合

国内观众的欣赏习惯，让人们体会到这种既像相声又不像相声的新

喜剧表演的魅力。尤其是肉食动物，两人在台上的配合高度默契，

而在比脱口秀节奏更快的表演当中，加上高频率的无厘头笑料，可

以让观众不用多思考嘻嘻哈哈地看完。

并不算新人的豆豆也以独特的表演方式取胜。相比相声和小

品，脱口秀是不太注重表演的，李诞就更看重情绪和表达的输出。

豆豆在本季节目中就“放飞”了自我，大大加强了表演成分，甚至

在形式上也与一般脱口秀分开，不用手持麦而是戴耳麦上台，目的

就是解放双手，让自己的肢体动作更加舒展到位。他表情变化也多

种多样，多次采用口技的技巧，让看惯了一般脱口秀的观众感到新

奇刺激。

冒犯梗少了内部梗多了

除了演员和演出风格的差异，今年脱口秀演员们的表演内容也

呈现出不少变化。

第三季《脱口秀大会》之所以破圈，与杨笠等人抛出的犀利的

社会话题直接相关。但这种表达也是双