电视画面编辑-Television Program Editing 罗琦-1728199903755.pptx

TelevisionProgramEditing电视画面编辑主讲人罗琦

长镜头（上）

目录CONTENTS蒙太奇01长镜头02（1）叙事蒙太奇（2）表现蒙太奇（1）景深镜头（2）长焦距镜头

蒙太奇01.PARTONEDIANYINGHEDIANSHIDEQUBIE

长镜头长镜头理论是法国电影理论家安德烈·巴赞在本世纪五十年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。创立了纪录学派。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。长镜头是与短镜头相对而言，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影（摄像）这种时空连续的场面调度，完整地记录人和事物在一段时间内的运动状态，记录一个事件段落的全过程，从而保证时空的完整性和真实性，形成独特的纪实风格。长镜头技巧从剪辑角度讲又称镜头内部蒙太奇。

《北方的纳努克》

镜头内的蒙太奇同时强调对现实的主观阐释，引导观众的视觉情绪和思考，带有蒙太奇的强制性。强调时空的完整性，不切割空间，银幕的空间真实在连续的时间流程中展现，给观众视觉感受带来天然的真实感和生活感

景深镜头景深镜头：电影中一种使画面自近而远都很清晰的镜头，可展示空间的全貌以及事物间的联系。长段落镜头与景深镜头结合起来就构成一种深焦距风格的长镜头。《偷自行车的人》

长镜头02.PARTTWODIANYINGHEDIANSHIDEQUBIE

长段落镜头日本导演岩井俊二作品《情书》

巴赞所倡导的长镜头理论（也有人称其为“景深镜头”理论或“场面调度”的理论）其目的在于“记录事件”，它“尊重感性的真实空间和时间”，要求“在一视同仁的空间同一性之中保存物体”。

基于讲故事的目的而对时空进行分割处理，叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，强调画面之外的人工技巧，表现的是事物的单含义具有鲜明性和强制性。蒙太奇引导乃至强迫观众进行选择，始终使观众处于一种被动的地位。长镜头追求在叙述中保留时空的相对统一；

长镜头记录性决定了导演的自我消除；

长镜头强调画面固有的原始力量；

长镜头表现的是事物的多重含义，有瞬间性与随意性；

长镜头提示观众进行选择，让观众“自由选择他们自己对事物和事件的解释”巴赞提出的“长镜头”理论与蒙太奇理论

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