营造亦真亦幻的虚拟世界杰夫沃尔 .ppt

杰夫·沃尔《亡军的对谈（1986年冬天在阿富汗穆卡尔附近，红军巡逻兵伏击事件后的幻象）》1992年，摄影2290mmx4170mm沃尔的作品中的这些叙事内容，改变了当时许多观念艺术作品只注重形式而缺乏内容的现象，但他并不交代故事的前因后果。同时，他借助经典作品的构架来重拾现代作品的力量，并借古喻今暗指现代社会所存在的问题。因此，沃尔的作品被称作“摄影观念艺术”。杰夫·沃尔《序：摹拉尔夫．艾里森的隐形人》1999-2000年，摄影1740mmx2505mm杰夫·沃尔，《女人像》，1979年，灯箱片，142.5厘米×204.5厘米杰夫·沃尔的作品到现在为止也不过100多张，他的每一张作品都经过深思熟虑地设计，再一个细节一个细节地实施。就是这个有些偏执的摄影师，开辟了新闻和纪实摄影之外的一条新的、生动且充满活力的道路，这条路就是数字技术的应用。杰夫·沃尔也曾受邀在德国讲授摄影，报名的学生人山人海，校方只好拒绝了很多听课申请，不料一个没获得名额的学生就揣着一把上了膛的枪来表示不满，沃尔在恐慌中回到了加拿大，并且也因此更加出名了。策展人朱炯曾经这样评价杰夫·沃尔的作品“对于杰夫·沃尔而言，摄影不再是传统观念的叙述或再现真实，而是关于艺术观念、关于我们如何了解叙述或虚拟真实，杰夫·沃尔挑战观者对于摄影艺术先入为主的看法。”营造亦真亦幻的虚拟世界——杰夫·沃尔“绘画是在制造图像，照片也是如此。因此，它们都是制造影像的媒介。我感觉在这两者之间存在着一种关联，那是一块非常广阔和开放的空间。”当代剧画摄影先驱杰夫·沃尔，他透过摄影重构他心目中的真实。杰夫·沃尔的作品《遭洗劫的房间》《遭洗劫的房间》在温哥华展出后，杰夫·沃尔在世界各国的主要美术馆与画廊举办了许多个展，并参加了许多团体展览。杰夫·沃尔说，“《遭洗劫的房间》的灵感来源于德拉克瓦那幅著名的(萨达纳帕罗斯之死)《TheDeathofSardanapalus》。杰夫·沃尔，《风骤起时（仿葛饰北斋）》，1993年，灯箱片，229厘米×377厘米杰夫·沃尔《仿真》1982年，摄影1980mmx2286mm杰夫·沃尔《牛奶》1984年，摄影1870mmx2290mm