影视导演 基础德国后现代电影罗拉快跑元叙事的怀疑与解构.pptx

德国后现代电影《罗拉快跑》：元叙事的怀疑与解构影视导演基础

CONTENTS目录后现代电影简述一影片背景资料及内容介绍二主题分析：理性的解构与命运的偶然三剧作分析：非传统的重写式板块结构四

一、后现代电影简述01什么是后现代电影？这是一个可以有无数种答案的问题，因为后现代电影并非一个电影类型，而是一种世界观。什么样的世界观是“后现代”式的世界观呢?按照后现代主义的旗帜性人物利奥塔的经典定义，后现代即是对“元叙事的怀疑”，即对任何一种给定的权威模式的不信任和解构。利奥塔说过，后现代主义并不是现代主义的末期，而是现代主义的初始状态，要想成为现代作品，必须具有后现代性。电影《罗拉快跑》

一、后现代电影简述01一般认为，1981年艾伦·帕克的《迷墙》可以看作是后现代电影的一个始点。上世纪八九十年代以来，后现代电影在世界各地到处开花结果，在当代美国、法国、加拿大、西班牙、中国等都有众多作品出现，它们的后现代特征有些体现在叙事上，有些体现在造型上。代表作品有格林纳威《画师的合同》《厨师、窃贼和他的情人》《魔法师的宝典》《魔法圣婴》《枕边禁书》《八个半女人》，吕克·贝松《第五元素》，阿尔莫多瓦的作品及其后的西班牙电影《杀手·蝴蝶·梦》《红松鼠》《母牛》，王家卫《重庆森林》以及《低俗小说》《暴雨降至》《罗拉快跑》等。

二、影片背景资料及内容介绍01导演：汤姆·提克威主演：弗兰卡·波坦特、莫里兹·布雷多、约阿希姆·科尔上映时间：1998年荣誉：1998年威尼斯电影节金狮奖提名；1998年欧洲电影节提名；1998年日内瓦电影节波坦特获“明日之星”奖；1999年巴伐利亚电影节制片人奖。花絮：在拍摄《罗拉快跑》的过程中，导演汤姆·提克威和女主角弗兰卡·波坦特互生情愫，缔造了一段美好情缘。

三、主题分析：理性的解构与命运的偶然01《罗拉快跑》通过对命运偶然性的戏剧化处理，试图引起人们对社会发展与人生出路的深刻思考。《罗拉快跑》以一种复调叙事的形式，完成了自身对理性的解构。通过罗拉三次奔跑结果的不同，我们从影片中看到，命运，就在那些微不足道的瞬间差异里发生了迥异的改变。影片“对命运、对世界无法把握”的深层主题，引起处于后现代语境下人们潜意识里理性越来越质疑的强烈共鸣。正是在这一点上，《罗拉快跑》完成了对主体性、理性“元叙事”的质疑与解构。

四、剧作分析：非传统的重写式板块结构011传统剧作结构悉德·菲尔德对戏剧式结构给出了这样一种模式：开端(beginning)????中段(middle)??????结尾(end)

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四、剧作分析：非传统的重写式板块结构012重写式板块结构解读《罗拉快跑》的叙事结构是迥异于悉氏理论的。《罗拉快跑》采用的是一种版块式的剧作结构。版块式结构的电影情节往往由一系列短小、完整的插曲排列构成，这些插曲没有叙事上的必然联系。它们或者是对某个主题(叙事)的变奏，或者仅仅只是由某个物件、某种动物、某个人物串联起来。由于一系列插曲并置在一起的拼贴效果，及其所涉及生活面的广度，使得这样的影片非常生动、鲜活。可以这样概括《罗拉快跑》的结构特征：在文本三段重复叙事自身的对话里产生出影片的主题内涵。我们可以把这种结构定义为重写式版块结构。

四、剧作分析：非传统的重写式板块结构012重写式板块结构解读从叙述功能上讲,多重叙述角度的设置无疑削弱了故事的必然逻辑,促使本文讲述脱离传统因果式叙述的线型链条,而朝着叙述的横断面上展开。因此,这种方式一方面能够产生一种立体观察的效果,完整的故事轮廓通常是由不同的视点组合出来的,这些视点往往可以使读者从不同角度去解读所发生的事件,从而能够有一种更为完整地把握。另一方面,讲述的结局还可能产生种种相异的版本,影片本文的“多重”叙述声音并没有给观众一个权威的有关故事的涵义或结局的明确答案,使得本文叙述具有一种包蕴含混的张力,一种发散的不确定的叙述指向,从而造成本文意义理解上的深刻性与多维性。