影视导演 基础一个人的作家电影大世界批判现实与黑色幽默.pptx

一个人的“作家电影”《大世界》：批判现实与黑色幽默

影视导演基础

CONTENTS

目录

一、作者电影与作家电影

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二战结束后，法国出现了一种像作家写作一样去拍电影，把影片拍成能完整准确表达作者意图的艺术作品的创作风潮，史称“新浪潮”电影，也被称作“作者电影”。

作者电影诞生的标志作品是1958年特吕弗导演的《淘气鬼》和夏布洛尔导演的《漂亮的塞尔日》。作者电影具有强烈鲜明的个人特色，创作者往往集编剧、导演，甚至制片于一身，常常取用现实题材，以普通人的生活故事为表现内容，叙事冷峻客观，多用非职业演员，常用“街头现实主义”的表现手法使影片更接地气，此外，采用客观冷漠的静止长镜头、用画外音配合画面叙述故事，表达内心活动等。

《淘气鬼》

一、作者电影与作家电影

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电影史上的“作家电影”，是指与“新浪潮”并起的“左岸派电影”-——即作家直接参与电影制作。其代表作有阿伦·雷乃的《广岛之恋》(1959)、《去年在马里昂巴德》(1961)，亨利·高尔比的《长别离》（1961）等。这些作品大多把人的内心现实与外部现实结合，表现人的内心与现实的差距和矛盾，探索人的意识和潜意识。

在中国影坛中，从第二代导演的作品就已经显现出“作者电影”痕迹，到第五代、第六代导演时，作品中导演的个人化印记、个人风格被更加明显地表现出来。

《四百击》

二、背景资料及内容介绍

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编/导：刘健

类型：动画、犯罪、喜剧

出品公司：彩条屋影业、乐无边动画工作室

片长：77分钟

上映时间：2018年1月12日

荣誉：

2017年第67届柏林国际电影节金熊奖。

2017年第54届台湾电影金马奖最佳动画长片、最佳原著剧本、最佳原创歌曲。

2018年东京动画奖（长片部门）优秀奖。

2019年中国导演协会2018年度表彰大会评委会特别表彰。

《大世界》

三“暗黑现实主义”的美学风格

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《大世界》的出现对国产动画而言颇有空谷足音的意味，具有填补“批判现实主义动画”空白的意义。

“暗黑现实主义”的《大世界》愤世嫉俗，把火力对准人与人之间唯利是图的交易关系，以及金钱关系所造成的违背人道精神种种悲剧和丑剧，充满着令人窒息的绝望感。

刘健的画风与日本英年早逝的动画大师今敏颇相近，特别是《未麻的部屋》《妄想代理人》（电视动画），都讲究动画创作风格与真实环境相契合。《大世界》中出现了大量逼真的三线城市边缘景象，不论是发廊，酒店，网吧，或是工地，每个镜头皆带有强烈的写实风格。

四、黑色幽默：作茧自缚与言行相悖

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（一）

《大世界》对于罪恶泛滥的底层社会，一个显著的特色就是让作恶者作茧自缚、自掘坟墓，自蹈死地，以冥冥天报这种宿命式的结局来给予终极解决。

黑色幽默成为《大世界》的风格和标签，影片调动电影所特有的视听语言，旨在营造一种“既阴森可怕又滑稽可笑的基调”；而深层结构又往往包含着一种悖论性的荒诞内核，它使你陷入理性的困境而备感滑稽。

（二）

（三）

影片海报所写：“欢迎来到成人世界”，这是一句真实有力又具有吸引力的标语，一方面它与其他合家欢低龄动画清楚地划好了界限，另一方面尽管故事显得离奇、巧合，但人物、台词、环境等重要元素却非常现实地组成了脏乱小镇的浮世绘。

言行相悖也是黑色幽默中的必要元素。

《大世界》开创了中国黑色幽默批判现实主义动画之先河，作为“一个人的动画”，也是追求个人风格到极致的作家电影之典型。它带给中国动画的，不仅是成绩上的里程碑，更是动画思想和形式的探路石，对中国动画的现实主义创作具有重要的示范效应。