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词语的锤炼
引用
无痕的词语的锤炼
大家都听说过“推敲”的故事吧!说说看“推”好还是“敲”好,
为什么?
……
有一次,贾岛骑着驴子在街上走。当时,曲江边上的树林旁,正
有许多鸟儿在飞翔着,他想,鸟儿到了晚上一定是宿在这里的树上。
于是便吟诗一句:“鸟宿池边树”;有了上句,可还没有下句。正在
苦苦思索的时候,眼前忽然出现了一座庙宇,一下子引起了他的联想:
鸟宿池边树当然是在晚上,晚上和尚一定归来,归来必定推门,于是
便吟出下句:“僧推月下门”。
但两句诗作成后,他吟着吟着,突然觉得“推”字不如改成“敲”
字好,因为晚上庙门已关,“推”门进去不但不可能,同时也不生动,
不如让和尚来“敲”门更恰当。可是究竟是用“推”好呢,还是用
“敲”好,他又一时决定不下来。坐在驴背上,因思考“推敲”入迷,
误闯到韩愈的轿子前,惊了韩愈的驾,韩愈怒问,贾岛回答是因为痴
迷于“推敲”而误闯,韩愈敬佩其精神消了怒气,并帮他分析到:依
我看,“敲”字好。想想看,在一个月光皎洁的晚上,四周寂然无声。
这时候,一个僧人得得地敲打着山门,其情景该是多么幽美啊!贾岛听
了,就将“推”改为“敲”了。
其实“推”好还是“敲”好,自从故事产生后,世人就有不同于
韩愈的截然相反的理解,即“推”好。那么究竟哪一种理解好呢?著
名美学家朱光潜先生的观点对我们很有启发:
一般人不了解文字和思想情感的密切关系,以为更改一两个字不
过是要文字顺畅些或是漂亮些。其实更动了文字,就同时更动了思想
情感,内容和形式是相随而变的。姑举一个人人皆知的“鸟宿池边树,
僧敲月下门”的实例。古今人都赞赏“敲”字比“推”字下得好。其
实这不仅是文字上的分别,同时也是意境上的分别。“推”字固然显
得鲁莽,但表达是冷清孤寂的氛围(庙里无其他和尚);“敲”虽然显得
拘礼,但不免剥啄有声敲,打破了沉寂(也表明庙里还有其他和尚),如
王维的《鸟鸣涧》“月出惊山鸟,时鸣春涧中”反衬了此处的清幽。
所以很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。究竟哪
一种意境是贾岛当时在心里玩索而要表现的,只有他自己知道。问题
不在“推”字和“敲”字哪一个比较恰当,而在哪一种境界是他当时
所要说的而且与全诗调和的。在文字上推敲,骨子里实在是在思想情
感上“推敲”。
这“推敲”就修辞上说实际上就是词语的锤炼。它是修辞中最普
通、最常用也最易掌握的一种修辞方法。并且,很重要的一点就是它
在高考中考得也最多。例如:
1.诗歌鉴赏(03、XX年全国卷,04、XX年福建卷等)(年年都有)
如:XX年福建高考题——下面这首宋代女诗人朱淑真的《秋夜》
诗全诗无“情”字,而无处不含“情”。请从三、四句中找出最能体
现诗人感情的一个字,并在对全诗整体感悟的基础上,简要分析诗人
在这两句诗中是如何营造意境的。
秋夜朱淑真
夜久无眠秋气清,烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月,月在梧桐缺处明。
“凉”。“凉”字既写天凉,又写心境的孤寂(或心凉)。由床上之
月写到天上之月,过渡(顶针)巧妙;愁情、凉床、月影和梧桐,共
同营造出孤寂(离愁别怨)的意境。
又如:XX年福建高考题——下面这首诗(李商隐《端居》)中的
“敌”可否换成“对”或其它词?请简述理由:
远书归梦两悠悠,只有空床敌素秋。阶下青苔与红树,雨中寥落
月中愁
不能换成“对”或其它词。用“敌”字不仅突出“空床”与“素
秋”默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受
“素秋”的清冷凄凉的情状,抒发了诗人心灵深处难以言状的凄怆之
情。
2.(福建省XX年、XX年的对联题)制作(值得长年考试的)
如:请补写一句与上联字数相等、结构相似的下联。(XX年福建高
考题)
上联:爱国诚信是做人根本
下联:求实谦虚为治学前提
又如:根据下面一副对联的上联,对出下联,并拟出恰当的横批。
(XX年高考题)
上联:华夏儿女文武双全建伟业
下联:炎黄子孙德才兼备展宏图
横批:振兴中华
3.写(XX年全国卷三)(新题型)
如:王孝椿准备6月16日在阳光饭店为爸爸过70岁生日,想请
爸爸的老战友刘妙山夫妇那天中午12点来一起吃饭。请以
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