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西方艺术史：爱琴美术【4】

爱琴和古希腊的艺术

公元前28～前12世纪地中海东部爱琴海区域的美术。它的主要

中心在爱琴海南部的克里特岛和希腊本土的迈锡尼一带，因此又称

“克里特-迈锡尼美术”。这一地区的文化遗物埋藏地下2000多年，

19世纪70年代，由于德国考古学者h.施利曼在希腊和小亚细亚、20

世纪初英国考古学者埃文斯在克里特岛的发掘，这些宝藏才重新公诸

于世。爱琴美术与埃及和西亚文化有一定的联系，而对后来的希腊古

典艺术则有更直接的影响。从广义来说，它也可作为希腊美术的一部

分。

一、克里特美术

克里特是一个狭长多山的岛屿。早在新石器时代，人们就在这里

居住生息。岛上阳光明媚，土地肥沃，它的地理位置又有利于航海通

商的发展。约公元前30世纪，克里特的船舶就在爱琴海诸岛间航行，

继而扩大到周围地区，并远至地中海南岸的埃及和东岸一带。传说中

的国王米诺斯是创建克里特古王国的君主，因此克里特文化又以他的

名字而称为米诺斯文化。

在早期的克里特，曾出现一批有相当规模的城市，如克诺索斯、

费斯托斯、马利亚等，都曾繁盛一时。但在公元前20世纪以后的数百

年中，这些城市曾遭到地震或外族入侵的严重破坏，大都已荡然无存。

经发掘存世的最重要的遗迹是克诺索斯王宫，约建于公元前22～前15

世纪间，曾多次被毁又重建改建。这是一个庞大复杂的建筑群，它没

有坚固的围墙和城堡，外观也不像埃及等地的宫殿那样高大宏伟，它

的特色在于内部结构的奇特多变。整个建筑的中心是一个长方形的庭

院，四周是各种不同大小的殿堂、房间、过厅、仓屋等，其间又有数

不清的曲折的走廊、楼梯、院落相连接。房子和廊道用一些涂了颜色

的木柱支撑，墙壁上画有各种人物、动物和花木的壁画，光线通过许

多窄小的窗户和洞孔照射进来，使人置身其间有一种扑朔迷离的神秘

感，人们认为这里就是希腊神话中所说克里特的米诺图（人身牛首怪

物）迷宫。从克诺索斯王宫的颇为特别的结构看来，除了一部分是国

王及其家族的居室之外，还有似乎可以用作举行宗教仪式或节日活动

的场所，紧靠宫殿的地方是成片低矮的民房。当时的统治者与民众之

间也许多少还保留着古老的亲近关系，而不像其他地方那样必须用森

严的壁垒隔离起来。除了克诺索斯王宫之外，费斯托斯等地也发掘出

一些遗迹，但其规模和完整性都非克诺索斯王宫可比。

克诺索斯王宫壁画《戏牛图》

克里特绘画今天所能看到的主要是克诺索斯王宫和其他一些遗址

上残留的壁画片断。这些壁画的内容有的是人物的活动，特别是盛装

妇女的生活；有的是鸟兽花木等自然景物。如被称为《巴黎女郎》的

克诺索斯王宫壁画残片，描绘一个侧面的年轻女子，白皙的皮肤，大

眼睛，高鼻梁，长而卷曲的头发披在肩后，有一种高贵骄矜的仪态。

人们惊叹其艳丽堪与时髦的巴黎妇女相媲美，因此给了她巴黎女郎的

谑称，这件作品就以这个并不确切的名称流传于世。

《巴黎女郎》

另一壁画残片《蓝衣贵妇》，画有3个侧面的年轻妇女，其中两

个抬起手臂似乎在起舞或作某种特定的姿态。她们的头部和衣服上都

有很多精巧的装饰，人物的形象虽较雷同，但都有健壮的体形和颇有

生气的表情。壁画是以线条为主的装饰风手法绘成，技巧相当简练。

此外，如描绘戏牛艺人以及跳跃的鱼和海豚等的壁画，也都反映了当

时的绘画风貌。

克里特雕塑现存的有一些陶制小型塑像，最典型的是一种抓蛇女

神像（约前16世纪），高约20～30厘米，作正面对称式，两臂前伸

或举起，手上都抓着伸首吐舌的小蛇；雕像形体比例正确，有明显的

女性曲线，面部表情则较为僵硬，可能是当时某种宗教偶像或巫师之

类的形象。另外克诺索斯王宫还出土几件母子牛羊的瓷塑，母牛羊健

壮而有动势，牛犊和羊羔顽皮地凑在母腹下吸乳，手法相当熟练，是

精美的动物雕塑作品。

《抓蛇女神像》

在工艺品方面，克里特人也表现了出色的才能。早期的陶器多用

几何图案装饰，如在费斯托斯出土的一个陶壶（约前18世纪），壶身

为长圆形，上面有小嘴和提手，壶为黑色底，上画有白色和彩色的螺

旋形、尖叶形图案，布局灵活，粗犷有力，代表一种大胆和富有想像

力的风格。

陶壶

较后期的陶器则采用更为写实的手法，多以动物或花草做装饰。

如古尔尼亚出土的章鱼瓶（约公元前16世纪），瓶身略呈扁圆形，浅

色底上满满地画了一条张开肉爪的大章鱼，空隙处还有一些水草珊瑚

之类的东西，造型夸张