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【出联引对】额头落雪眉山重

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出联引对

出句：额头落雪眉山重(郁犁)

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浅谈对联与马蹄韵

作者/郁犁

谈诗词对仗问题，不能不谈对联，对联也叫楹联。只有对联写好

了，诗词中的对仗才能迎刃而解。对联是一种讲究格律的文学形式，

对联中有关平仄、词性、语法修辞，以及书写张贴等方面的格式与规

律，其核心是对仗。对联的基本格律可概括成六要素，即:字数相等，

内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。1、字数相

等。这是对联格律的两个基础要素。从全联来看，原则上，只要上下

联字数相等，不论多少字数均可。如上下联各四个字,则称四言联,上下

联各五个字，则称五言联等等。如果连字数都不能相等，那无论如何

也难以称得上是名副其实的对联。2、内容相关。从内容上看，一副

对联的上下联之间,内容应当相关,也就是意思要互相对应，以起到相反

相成或相辅相成的效果。大多数对联上下联之间的内容对应属于互相

衬托的关系。这种衬托或者是从相同的角度互相映衬、互相补充，这

是“正对”,或者是从相反的角度互相反衬、互相对照，这是“反对”，

如:“若无前世心中毒；哪有今生意外灾”。如果上下联内容毫不相关,

彼此“风马牛不相及”，会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应

有的文学效果，也难以称得上是合格的对联。

3、词性相当。这是对联格律的两个语法要素，也是对联格律最关

键的两个要素。因此，也可以称之为核心要素。所谓词性相当,指上下

联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动

词、形容词对形容词，以及连词对连词、介词对介词，等等。如：大

行绝俗忘荣辱；至道无情空是非。此联中,“大”与“至”都是形容

词,“行”与“道”、“俗”与“情”都是名词,“绝”与“无”、“忘”

与“空”都是动词。“荣辱”与“是非”都是名物化的形容词。当然，

那些词性比较接近的、或者词性能够兼通的实词,还是允许相对的,如名

词和代词、某些动词、形容词、副词之间。甚至个别虚词和实词之间

也可以通融。4、结构相称。指上下联语句的语法结构(或者说其词组

和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构

对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如:一

心常忍辱；万事且随缘。此联上下联皆为主谓宾结构。其中，“一心”

对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。上下

联的用词造句，在词性和结构这两个语法要求上,应尽量相当或相称，

以使上下联在形式上显得协调与工整。

5、节奏相应。节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有

规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停

顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓

节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。如：漏尽-飞身

-去；心空-及第-归。这是二二一式。对人-应报-春风-意；处事-宜怀-

秋月-心。这是二二二一式。6、平仄相谐。又称平仄协调，即平仄相

对与平仄交替。广义地说，也包含句脚安排等其他一些平仄问题。要

弄清这些问题，首先必须区分什么是平声、什么是仄声。这又有两种

划分标准。在对联创作中，一般是运用“古四声”,即古汉语将音调分

为平、上、去、入四声,除平声外,上声、去声、入声皆为仄声。现在，

也有不少人运用“新四声”,即现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、

去声四声。其中，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。两种声韵

的不同，关键在于入声字。五言联、七言联的格律跟五律、七律对仗

格式差不多，无非也是由平起式、仄起式演变而来，如：平起式五言

联：平平平仄仄；仄仄仄平平。仄起式五言联：仄仄平平仄；平平仄

仄平。平起式七言联：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。仄起式七

言联：仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。

而三分句以上的长联则要遵循“马蹄韵”。马蹄韵一词是余德泉

教授经过对上千年来联作声律的考察，总结出来的。这里的教授经过对上千年来联作声律的考察，总结出来的。这里的马蹄马蹄是

指马蹄行进规律。马之行步，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都

要踏两次。若以左边(或右边)的马蹄为平，另一边的马蹄为仄，左右轮

流行进，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”

了。如：题秋荷不见蜻蜓，但有露莹，芦荻摇曳红颜护；因闻蟋蟀，

故忧风冷，菡萏频催