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白描在中国美术史上必须与时俱进

白描在中国美术史上必须与时俱进

2016年，被誉为“中国人物画白描领域的代表人物”、旅美

著名画家詹忠效二十八年后首次回国举办展览：詹忠效白描绘画精选

展。詹忠效没有机会走进美术高等院校的大堂，而他的作品却被美院

作为教学的范本。他致力于白描五十年，至今不忘初心，其作品在上

世纪七十年代中已被国内美术学院编入教材，在传统的“十八描”之

外，又多出了一个“詹衣描”。已故著名艺术家杨之光曾用一首诗来

形容詹忠效在白描上的成就：“写形容易写神难，不着丹青若有颜，

探索十年方悟理，一程更比一程艰。”

1973年，詹忠效创作的连环画《弧光闪闪》入选全国美展，

各地巡回展出，报刊争相发表，让詹忠效的名号迅速远播。在《弧光

闪闪》之后，詹忠效又继续创作了很多连环画，其中以《灿烂的星

辰》、《吉鸿昌就义前后》最为出名，并先后获得了美术评比大奖。

他同时再尝试油画、彩墨、水粉等艺术语言，但最终发现，还是白描

最为得心应手，也最有创造与发展的空间。

不应忽视白描

白描画的现状如何？

詹忠效：现在很凋零，基本没什么人知道，所以我着力于

这个白描，也是跟现在这个白描的现状有关系，这个现状不单只存在

于广东，也不是中国，甚至是世界性的。所以我自己有想法在传承方

面做一些支撑，因为我刚好有这几个方面的条件，比起其他人更加具

备。从白描的历史和白描研究的范围来讲，还有从白描一直在不断往

这个领域继续努力来讲，包括探索研究，我在这个方面应该是有能力

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继续发展，我也希望自己在这方面再做一些贡献，不是说为了我自

己，我觉得是为了使白描这个源远流长的艺术形式能够继续展示它的

魅力，使人家觉得，白描在中国美术史上还需要有它的一席之地，而

不是到此结束了。

近年来，您对白描的认识有什么新的研究心得？

詹忠效：广州大学为我成立了一个詹忠效白描研究所，这

个研究所成立的宗旨就是要为这个白描正名。因为白描在相当的一段

时间，容易给人们产生一个错觉，总之用线条画的就是白描，但实际

上，这里面有一个误区，包括很多专家都有这样一个认知。其实用线

条画的，统称应该是线描。线描是个广义，无论你用什么笔，通过线

条表现的，那就是纳入到线描的范围。但是白描有中国画的要求和限

定在里面，所以白描是有一定的要求，有一定的宗旨，有一定的限

制。

中国画就是从线条那里不断发展过来，后来有了颜色，有了

纸张，加上水墨，它就从白描变成了彩墨，然后才诞生了中国画。中

国画等于说，没有这个线条，基本就形成不了中国画。现在的中国

画，里面的线条是它的骨架。作为学习来讲，它是基本功。学中国画

必须懂线条。所以单纯从历史，从它这个发展来看，白描是不应该忽

视的，也不能忽视。

白描必须与时俱进

您是要把白描归到中国画的范畴里？

詹忠效：对，它的传统就是中国画。其实中国画是白描的延

续，因为白描比中国画早，线条的处理在中国画之前。中国画不但是

线条，它还包括水墨、彩墨，后来发现了矿物质，就有了颜料，有了

颜料以后，后来就通过民间的炭条，炭条又可以跟木跟盐，产生了墨

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跟颜色，再加水，慢慢就显示出中国画的概念，然后就重新走向了中

国画。但实际上线条是鼻祖、老祖宗。

白描在今天应该如何发