解读韩愈诗歌的审美艺术.pdf

解读韩愈诗歌的审美艺术

解读韩愈诗歌的审美艺术

韩愈是韩孟诗派的核心人物，他与中唐其他杰出诗人一样，坚持

对诗歌多样化艺术风格的实践，但其诗歌的主导性审美追求具有奇险

怪异的创新趋向。韩愈奇险怪异的审美追求既受到中唐“好奇尚怪”

的时代氛围的影响，又与其好奇反俗的个性特征有关，同时韩愈仕途

的备受压抑对其险怪诗风的形成起着重要作用。

作为“唐宋八大家”之首的韩愈，不仅在古文改革和创作方面取

得了卓越的成就，而且在诗歌风格的探索方面也独树一帜，并因此成

为中唐韩孟诗派的核心人物。韩愈一生实践对诗歌多样化艺术风格的

追求，他的诗歌风格的变化与他的人生经历是一致的，有着一个纵向

发展的过程。对此，笔者试从韩愈的个性特征和成长历程解析其诗歌

的主导性审美追求特征。

一、韩愈对诗歌风格的多样化实践。

《全唐诗》编存韩愈诗歌10卷共300多首，这些诗歌大多具有孤

僻、冷峭、艰涩的特征。韩愈同中唐其它杰出诗人一样，一生实践对

诗歌多样化艺术风格的追求，其诗歌有古朴近似汉魏的歌赋，如《青

青7k．中蒲》：“青青7k．中蒲，下有一双鱼。君-4-上垅去，我在

与谁居?青青水中蒲，长在7k．中居。寄语浮萍草，相随我不如。青青

水中蒲，叶短不出水。妇人不下堂，行子在千里。”这是韩愈思念内

人而设想内人怀念自己的诗，叙述儿女离别之情，抒发丈夫四海之志，

也是韩愈生平唯一的情诗，显然是摹仿东汉文人诗。他还有一些作品

受陶渊明的影响，语言清新自然，如《南溪始泛》叙事一往情深、淳

朴真挚、耐人寻味，再如《早春呈水部张十八员外二首》中的诗句

“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟杉I满

皇都。”更是平易清新，天然去雕饰，而《秋怀诗》，则是奇警与清

新兼而有之。另外，《陆诨山火》、《叉鱼》、《石鼓歌》等许多诗

歌新颖奇突、色彩瑰丽。对此，唐末诗人兼诗论家司空图称之为“驱

驾气势，若掀雷挟电，撑抉于天地之间，物状奇怪，不得不鼓舞而徇

其呼吸也”。

韩愈有意识追求诗歌风格的多样性，其诗歌风的变化与其人生经

历相一致，有着一个纵向发展的过程。综观韩愈的诗歌创作，其早期

作品平正古者居多，而对雄奇险怪诗风的追求则是在被贬阳山之后才

明显出现的，到了晚年，随着境遇心情的转变，创作风格又渐趋平缓。

元和十年以后，他很少创雄肆有力的古诗而多写清新蕴藉的`闲适诗，

如《南始泛》、《早春》等。

二、韩愈诗歌的主导性审美追求

尽管韩愈诗歌风格各异，但是人们在评价其诗时，都是归结为

“奇伟”和“奇诡”，他与孟郊等人一构成中唐时期一个独具特色的

诗歌流派——“奇险”诗派。韩孟诗派的诗歌创作主要表现为奇险怪

的创新趋向，这也是韩愈诗歌风格多样化背景下的主导性审美追求。

胡仔在《苕溪渔隐丛话》中讲：荆公云：诗人各有所得，清水去芙蓉，

天然去雕饰，李白所得也。或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中，老杜

所得也。横空盘硬语，妥帖力排再，此韩愈所也。”阐述了李白、杜

甫、韩愈各自不同的审美理，韩愈鲜明地提出了诗歌崇尚奇险的主张。

韩愈歌“奇崛险怪”的艺术风格具体表现在语言、艺术思、主观思想

感情等方面。

(一)通过追求险语奇句创造“横空硬语”的艺术境界

为了追求奇险的艺术效果，韩愈在语言上很下了一番功夫。他好

用奇字新语，正如袁枚所说：“昌黎好生造字句，正难其自我作古，

吐词为经，他人学之便觉不妥耳。”韩愈在岳阳楼别窦司直》、荐

士》、《送无本师归范阳》等名篇，遣词造句都诙诡奇崛，造成独特

的效果。同时，他对同时代诗人作品的评价也体现了他诗歌语言尚奇

的审美标准，如“横空盘硬语，妥帖力排界”其实便是他对孟郊诗歌

的评价。所谓“硬语”，即语言文字要奇诡怪异；“横空”即纵横空

中；“力排界”即诗歌要笔力雄健，而要做到诗歌语言的奇险必须具

体以下条件：第一，要通过大量的读书，积累丰富的书本知识，这是

追求奇险语言的前提条件；第二，诗人要有创新精神，要狂放不羁，

这是创作险怪诗的主观条件；第三，要花费心思雕饰语言，他称赞孟

郊的“苦吟”与贾岛的“推敲”，认为精雕细刻、苦思冥想是写出险

语怪词的必要条件。韩愈认为，只有勇敢大胆、充满自信才能创作出

不同于世俗的险语奇句，因此在他的诗作中经常出现一些奇崛险怪的

动词，如刮、斫、拗、崩、劈等。

(二)通过奇异的艺术构思和内容来追求奇崛的艺术效果

奇异的艺术构思对创造险怪的艺术境界有重要作用。赵翼称：

“盘空硬语