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水龙吟·落叶原文|翻译及赏析

创作背

陈廷焯在《词则》中云：其有慨于崖乎？据史料记载，宋端

宗于景炎三年(公元1278年)4月不慎落入海中而受惊吓，又目睹一

直保护自己的亲密大臣江万载为救自己被狂海浪吞没，惊病交加而

死。赵昺被陆秀夫，张世杰、江万载之子江钲于同月在冈州拥立为帝，

史称宋少帝。五月，宋少帝改年号为祥兴，六月，迁居到崖山(今

广东省新会县南)，九月，将宋端宗葬于崖山。祥兴二年（1279年），

陆秀夫与宋少帝一同投海殉国。又据詹安泰考证，啼螀未歇，飞鸿

欲过，此时怀抱三句指明了宋少帝未投海，而望吾庐何处句则说

明此词为杭州陷落后，宋军于崖山死守时作，也就是说此词应作于祥

兴元年至二年之间。

文学

暮气，严霜始降，草木黄落。在诸多文人笔下，落叶与时移物

换、荣枯摇落同存长在，故而睹落叶而悲秋，因悲秋而伤情。通过描

写这种境界，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境

地。

上片写深秋望中故国落叶飘零的凄凉景象。晓霜初著青林

以景带情，用笔简练，而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自

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然景色：晨晓寒霜，把昔日青葱繁茂的林木笼罩。词人因景生情，心

中升起一股莫明的凄凉之情。望中故国凄凉早，无限心事，隐藏其

中。故国凄凉早五字借秋初大自然的萧索景象，写朝代之替换，这

景象不但指自然景象，也包括社会景象在内，这是第一层。而凄凉的

景象正应照词人的万端愁绪，这是第二层。此词似咏落叶，实则借以

抒发心中对故国的思念，同时寄寓自己的身世之感。

为将凄凉落到实处，上片连用几个与落叶有关的典故，使言

辞虽简，但寓意深刻而丰富。萧萧渐积这里借指落叶，实暗用无

边落木萧萧下（《登高》）意。纷纷犹坠与范仲淹《御街行秋日怀

旧》中纷纷坠叶飘香砌句意相似。渭水风生用贾岛秋风吹渭水，

落叶满长安（《忆江上吴处士》）诗意。洞庭波起则借用屈原袅袅

兮秋风，洞庭波兮木叶下（《湘夫人》）诗意。这几个典故是独立的，

因紧扣落叶，便有了内在联系，毫无游离之感，而且补足了上句故

国凄凉早。接下来，笔锋一转，用想作领字，领重崖以下四句。

半没是因落叶堆积。无人到则是落叶阻挡了行程。这四句从词意

上又进一层，起着承上启下的作用。[3]

上片着力于写景，下片转而抒情。前度题红杳杳，借用红叶

题诗的故事，暗示故宫的冷落。《云溪友议》载：唐宣宗时，中书舍

人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶，上题一绝句：流

水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。后卢渥得一遣

放的宫女，正是题诗之人。这一典故运用得十分巧妙。前度说明象

从前那样宫女题红之事已不再见，借故宫的冷落暗寓朝代更迭。前两

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句为虚写，啼螀未歇以下六句则是实写。寒蝉凄切哀鸣，飞鸿欲过

身影，正衬出词人难耐之痛楚。词人此时心绪烦乱哀感涌流，但词人

却以此时怀抱四字一笔带过，言有尽而意无穷。乱影返回写眼前

之秋景秋情。回步屋内，独坐客舍，秋夜寂静，又见无数黄叶乱落窗

前，听见落叶之声敲打台阶。无尽无休，词人已无计可以避开秋声。

和上片纷纷二字相呼应，以碎字形容落叶之声，意新句秀。愁

人不单指词人自己，也包括了与他一样经历苦难的人们。《四溟诗话》

说：结句如撞钟，清音有余。结句到位，确能产生余音袅袅的艺术

效果。此词结尾望吾庐甚处？只应今夜，满庭谁扫？提出问题，而

不作回答，留下空白，词人是让读者自己通过想象加以补充。满

庭谁扫字浅意深，悲愁中掺杂着惆怅，哀怨中挟带着孤独，复杂的

情感，也难以卒言。

此篇咏落叶之词，以落叶为契机，以故国凄凉早为意脉，驰

骋神思，虚境实写，融景入情，故而句句写落叶，却句句是故国之情，

收到了情景交融、相得益彰的效果。词人运用娴熟的笔法，使主观和

客观融洽，构成一个完整的整体，其故国之思表达得自然而深刻。

名家点评

清代词论家陈廷焯《词则》：笔意幽冷，寒芒刺骨。其有慨于崖

山乎？结语寂寞。

近代词论家俞陛云《唐五代两选释》：《淮南子》云：木叶落，

长年悲。见落叶而伤秋，词人每有此感。但碧山忠爱于忱，出于不