【诗词学堂】诗歌创作常识.pdfVIP

【诗词学堂】诗歌创作常识

诗词学堂，在线诗词教学第一平台！微信号：shicieduQQ群：

463401380

一、诗歌的界定与分类

诗歌是一种用丰富新奇的想象和富有节奏、韵律的语言，高度概

括地歌唱生活、抒发感情的文学体裁。

这种抒情性文体可以说是与人类的语言同时产生的。人类早期的

诗歌与音乐、舞蹈三位一体，这个特征深刻地影响了诗歌文体的抒情

性和诗歌语言的音乐性的构成。几千年来的诗歌文体经历了从简陋到

多样、从单一到复杂的演变轨迹。在今天，人们给纷纭复杂的诗歌现

象归类时已取得了下列的共识。

（一）抒情诗与叙事诗

以诗歌的表现内容和表达方式作标准，诗歌可分为抒情诗和叙事

诗。抒情诗是以作者的口吻抒发主观情绪情感的诗体。作者把社会生

活做了“主观化”和“自我化”的处理，所有的诗歌意象都因经过了

作者心灵的改造而出现个性化的变形，它没有完整的人物形象和事件

过程，即使出现了少数人物形象和事件形象也是作者寄寓强烈主观感

情的形象片断。它一般篇幅短小，常常借助主观抒情的艺术手法创造

情感强烈的自我形象。抒情诗在历史上形成的基本体式有山水诗、咏

物诗、爱情诗、哲理诗等。曹操的《观沧海》、李商隐的《无题》、

冰心的《春水》等就是上述抒情诗体式的典范。叙事诗是以叙述者的

口吻来刻画人物、叙述事件的诗体。与抒情诗相比，它有较完整的事

件情节，能采用各种手法来描写人物；而与小说、戏剧、影视相比，

它的情节比较单纯并跳跃较大，人物性格比较单一，使用的细节较少，

叙述语言比较概括并充满激情。叙事诗人“不是在讲说一个故事，而

是在歌唱一个故事”（何其芳：《谈写诗》，见《作家谈创作》，花

城出版社1981年版，笫174页）历史上已有定型的叙事诗其基本体

式有史诗、诗剧、一般叙事诗等。古希腊时代的《伊利亚特》、我国

古代的《孔雀东南飞》、现代的《王贵与李香香》就是这种诗体的代

表。

（二）格律诗与自由诗

以诗歌的表现形式作标准，诗歌可划分为格律诗、自由诗、民歌、

散文诗等几类。

格律诗是依据固定的格式和严密的韵脚进行创作的诗体。这种诗

体在每首诗的行数、每行诗的字数、某一个诗句的节奏和某一个词的

声韵等方面都有不能任意违反的格式和章法。在诗歌诞生的初期，人

们为了便于朗诵和吟唱，就通过某些特定的格律来构成诗歌语言的音

乐性。在诗歌文体漫长发展历史中又区分出了古代格律诗和现代格律

诗。古代的律诗、绝句以及词、曲就是古代格律诗的具体样式。律诗

只有８句，绝句只有４句，它们都限定于固定的平仄韵律中，律诗的

中间４句两联还有严格的对仗。词和曲更有固定的词牌和曲调，它们

虽然诗句长短不一，但它们的平仄格律比律诗和绝句有更严格的要求。

这些严密的格式形成了诗歌一唱三叹、节奏和谐的音乐性。现代格律

诗的形式规范正在探索中，闻一多在30年代、何其芳在50年代都曾

提出过现代格律诗的形式规范并且自己还身体力行地付诸创作实践；

现在的作者们也试验了“同字体”（如九言诗）、“同顿体”（如三

行韵式）、“对称体”及“素体”（每行5音步，不押韵）等现代格

律诗的形式，但是中国目前还没有产生真正意义上的有影响的现代格

律诗。从诗歌文体特定的抒情性和音乐性来说，中国当代诗歌非常需

要现代格律诗的充分发育和生长。现代格律诗在借鉴外国格律诗的成

功经验和继承中国古代格律诗的优秀传统方面，有着一片很值得写作

者们探讨的广阔天地。

自由诗是与格律诗相对而言的。它特指在诗歌语言形式上不受格

律限制的较为自由的诗体。每一行诗的字数，每一节诗的划分，每一

篇诗的节奏和韵律都没有固定的格式。它一般是根据作者内在情感的

起伏变化安排诗歌意象和诗歌语言的节奏旋律。这种无诗歌形式束缚

的自由使得它成为当代最流行的一种诗体，也成为诗歌爱好者们比较

乐于接受的一种诗体。郭沫若的《天狗》、艾青的《光的赞歌》、舒

婷的《致橡树》就是自由诗的优秀之作。

（三）民歌与散文诗

民歌是人民群众集体创作并能口碑相传的诗歌。民歌的形式生动

活泼，它和自由诗一样不受固定样式和格律的拘束。诗歌语言具有浓

厚的生活味，经常使用比兴和夸张来创造诗歌意象，体现出想象丰富、

简洁明快、易记易唱的诗歌风格。

散文诗是近、现代才发展起来的兼有抒情诗和抒情散文特点的一

种诗体。它是诗的某些表现性元素与散文的某些再现性元